القصة

فانيتي فير


قرر كوندي ناست تأسيس مجلة جديدة ، فانيتي فير في عام 1913. وطلب من صديقه فرانك كرونينشيلد النصيحة. فأجاب: "يجب أن تغطي مجلتكم ما يتحدث الناس عنه .. الحفلات والفنون والرياضة والمسرح والفكاهة وما إلى ذلك". أدرك ناست أن Crowinshield كان أفضل رجل لتحرير المجلة الجديدة التي تم إطلاقها في يناير 1914. أخبر Crowninshield قراءه: "نحن ، كأمة ، أدركنا الحاجة إلى مزيد من البهجة ، لإخفاء وجه مهيب ، من أجل معرض مقدار النتف ، وروح الدعابة الرائعة. فانيتي فير يعني أن تكون مبتهجًا مثل أي شخص آخر. ستطبع الفكاهة ، وستنظر إلى المسرح ، والفنون ، وعالم الآداب ، والرياضة ، والحياة الحيوية والكهربائية والمتنوعة في يومنا من زاوية الفرح الصريح للمتفائل ، أو ، وهو الشيء نفسه إلى حد كبير ، من زاوية البهجة الساخرة للكاتب الساخر ".

طور Crowninshield سمعة طيبة في التعرف على الكتاب الجيدين. في عام 1916 نشر أول قصائد لدوروثي باركر. وتذكرت لاحقًا: "السيد كرونينشيلد ، رحمه الله ، دفع اثني عشر دولارًا مقابل آية صغيرة مني وأعطاني وظيفة في مجلة فوج بعشرة دولارات في الأسبوع. "بعد ذلك بعامين ، حلت محل PG Woodhouse كناقدًا مسرحيًا للمجلة. وكان من بين أعضاء فريق العمل في ذلك الوقت دونالد أوغدن ستيوارت وروبرت بينشلي وروبرت إي شيروود وهيلين براون نوردن. وقبلت كراونينشيلد أيضًا القصائد ، قصص قصيرة ومقالات من بعض الكتاب الشباب الأكثر إثارة في عشرينيات القرن الماضي. ومنهم ألكسندر وولكوت ، وألدوس هكسلي ، وإدموند ويلسون ، وجيرترود شتاين ، وتي إس إليوت ، وفيرينك مولنار ، ودجونا بارنز ، وإف سكوت فيتزجيرالد ، ونويل كوارد ، وتوماس وولف بحلول عام 1917 ، كان عدد توزيع المجلة 90.000.

نشرت مجلة فانيتي فير صفحات من الإعلانات أكثر من أي مجلة أمريكية أخرى. ونتيجة لذلك ، حرصت شركة Crowninshield بشدة على عدم إزعاج أولئك الذين ساعدوا في تمويل المجلة. وشمل ذلك المنتج المسرحي فلورنز زيغفيلد الذي اعترض على مراجعة مسرحية لدوروثي باركر ظهرت فيها زوجته بيلي بيرك: "الآنسة بيرك في أفضل حالاتها في لحظاتها الأكثر جدية ؛ في رغبتها في نقل بنات الشخصية. ، إنها تلعب مشاهدها الأخف كما لو كانت تقوم بانتحال شخصية إيفا تانجواي ". اكتسبت باركر سمعة طيبة في الإدلاء بتعليقات قاسية في مراجعاتها وفي 12 يناير 1920 تم طردها من قبل Crowninshield.

استقال كل من روبرت شيروود وروبرت بينشلي بسبب الإقالة. كما جون كيتس ، مؤلف قد تعيش بشكل جيد: حياة وأوقات دوروثي باركر (1971): "من الصعب الآن تخيل مجلة فانيتي فيرثم كانت أهمية نقلها بالشاحنات إلى منتجي برودواي ، لكن الصحف والمجلات عام 1920 كانت كذلك ، وكانت هذه نقطة مؤلمة للصحفيين العاملين والنقاد المسرحيين في المائدة المستديرة. لقد اعتقدوا أنه إذا كان الممثل مذنبًا بالإفراط في التصرف ، فلن يكون أكثر ولا أقل من واجب الناقد للإبلاغ عن أنه كان - المنتجون ملعون. علاوة على ذلك ، في هذه الحالة ، يبدو أن موقف Vanity Fair هو قبول شكوى من أحد المعلنين كذريعة كافية لفصل موظف دون طرح أي أسئلة ، وكان ظلم هذا المنصب هو الذي دفع السيد Benchley والسيد Sherwood إلى إخبار السيد. Crowninshield أنه إذا كان سيقيل السيدة باركر ، فإنهم سيستقيلون ".

التقى فرانك كرونينشيلد كلير بوث في عام 1929. وفي المقابلة طلب منها أن تعود في غضون أسبوع مع 100 اقتراح مناسب للنشر في فانيتي فير. نتيجة هذا التمرين ، أعطاها وظيفة في المجلة. سألت كلير عما إذا كان هذا يعني أن أفكارها جيدة. رد Crowninshield: "لا ، طفلي. بعضها مروع للغاية. لكن اثنتين على الأقل ممتازة. وفكرة واحدة جيدة في الأسبوع هي كل ما يجب أن تتوقعه مجلة من محرر مساعد مبتدئ".

كانت إحدى مهام Boothe الأولى هي كتابة تسميات توضيحية لميزتها الشهيرة ، We Nominate for the Hall of Fame. وشمل ذلك مقالات عن أشخاص مثل توماس مان وإرنست همنغواي ووالتر غروبيوس ولويس برومفيلد وبابلو بيكاسو. في أغسطس 1930 ، قدمت ميزة جديدة ، نحن نرشح للنسيان. تضمنت أهدافها سياسيين مثل ريد سموت ("لأن مؤهلاته الرئيسية لشغل منصب رئيس اللجنة المالية بمجلس الشيوخ هي أنه رسول في كنيسة المورمون في يوتا ولا يعتمد على أصابعه") وسميث دبليو. . Brookhart ("لأنه حقق ثروة سياسية من الوشاية بأولئك الذين يقدمون المشروبات الكحولية من مضيفيه").

عانت فانيتي فير خلال فترة الكساد الكبير من انخفاض عائدات الإعلانات. أعلنت Condé Nast في ديسمبر 1935 أنه سيتم دمج المجلة مع مجلة فوج (تداول 156000) اعتبارًا من إصدار مارس 1936. جادلت إيمي فاين كولينز قائلة: "فقدت المجلة ، ضحية الكساد ، المعلنين - الذين تجاهل كراونينشيلد وجودهم دائمًا على أي حال. ولكن فانيتي فير كما أنه لم يتزامن مع العصر. بحلول الثلاثينيات ، مع الاقتصاد والفاشية في طليعة أذهان القراء ، انجذب المشتركون أكثر إلى التغطية الإخبارية التي لا معنى لها ".

قال روبرت بينشلي إن فرانك كرونينشيلد اتصل بالسيدة باركر في مكتبه ذلك الصباح وأخبرها أن اقتراحًا قد جاء إليه من الناشر كوندي ناست بطردها. كان السبب ، كما قال السيد Crowninshield ، أنها قامت بتدوير ثلاث مسرحيات في برودواي ، واشتكى منتجو هذه المسرحيات للناشر من أنهم تعرضوا لمعاملة غير عادلة ...

من الصعب الآن تخيل مجلة فانيتي فيرثم كانت أهمية نقلها بالشاحنات إلى منتجي برودواي ، لكن الصحف والمجلات عام 1920 كانت كذلك ، وكانت هذه نقطة مؤلمة للصحفيين العاملين والنقاد المسرحيين في المائدة المستديرة. علاوة على ذلك ، في هذه الحالة ، يبدو أن موقف Vanity Fair هو قبول شكوى من أحد المعلنين كذريعة كافية لفصل موظف دون طرح أي أسئلة ، وكان ظلم هذا المنصب هو الذي دفع السيد Benchley والسيد Sherwood إلى إخبار السيد. Crowninshield أنه إذا كان سيطرد السيدة باركر ، فإنهم سيستقيلون.

ذات مرة ، قبل ضريبة الدخل ، الحرب العظمى ، والحظر ، اشترى السيد كوندي ناست مجلة تسمى فستان، وهو منافس محتمل لطفله البالغ من العمر أربع سنوات مجلة فوج. بعد بضعة أشهر ، في عام 1913 ، دفع 3000 دولار لمراجعة اجتماعية وأدبية وسياسية بريطانية متعفنة بعنوان فانيتي فير، الذي سمي على اسم المكان الخاطئ في قصة جون بنيان في القرن السابع عشر تقدم الحاج ورواية ويليام ميكبيس ثاكيراي الساخرة في القرن التاسع عشر. قام ناست بتهجين عمليتي الاستحواذ التي حصل عليها فستان و فانيتي فير، تقليب هيدرايد. لإنقاذ الموقف ، سعى ناست للحصول على مشورة من أكثر الرجال مثقفًا وأنيقًا ومحبًا في مجال النشر ، إن لم يكن في مانهاتن ، فرانك كرونينشيلد.

قدم جمال القشرة العلوية - الذي ساعد ، في وقت سابق من العام نفسه ، في تنظيم معرض Armory Show التاريخي ، وهو عبارة عن فضيحة ناجحة قدمت التكعيبية للجمهور الأمريكي - حلاً بسيطًا بشكل ملحوظ. قال كرونينشيلد للسيد ناست: "يجب أن تغطي مجلتك الأشياء التي يتحدث عنها الناس". "الحفلات والفنون والرياضة والمسرح والفكاهة وما إلى ذلك." قام ناست على الفور بتعيين محرر Crowninshield ، ووافق على التخلي عن النصف الأول من العنوان القديم ، وأطلق قطب النشر مجلة Vanity Fair في يناير 1914. وفي رسالته الأولى للمحرر في شهر مارس ، أعلن Crowninshield بثقة أن "الشباب والشابات ، مليئين الشجاعة والأصالة والعبقرية في كل مكان يجب مواجهتها ".

من عام 1921 إلى عام 1927 ، كان ناست وكراونينشيلد يسكنان معًا في شقة دوبلكس بارك أفينيو - "أفترض أن الناس اعتقدوا أننا جنيات" ، كما قال الناشر - وهو وضع يوفر للمحرر أماكن إقامة فاخرة أكثر مما كان يمكن أن يتحمله ، ورئيسه مع الوصول إلى اتصالات Crowninshield الاجتماعية البعيدة والشاملة ....

ما قتل بعد ذلك فانيتي فيرمات في الثانية والعشرين من عام 1936؟ ضحية الكساد ، فقدت المجلة المعلنين - الذين تجاهل كراونينشيلد وجودهم دائمًا على أي حال. بحلول الثلاثينيات ، مع الاقتصاد والفاشية في طليعة أذهان القراء ، انجذب المشتركون إلى تغطية إخبارية لا معنى لها أكثر من تغطية في. صور مثل "Who's Zoo؟" والتي شبهت وجه موسوليني بوجه قرد. فكر ناست في الإخصاء فانيتي فير عن طريق تحويلها إلى مجلة تسمى جمال. ولكن بدلاً من ذلك قام بطيها مع Crowninshield بداخلها مجلة فوج. ما مدى حيرة كروني المثقف عندما علم ذلك ، بعد تسعة عقود من تنصيبه كمحرر - وحوالي 20 عامًا بعد ذلك فانيتي فيرالقيامة في تجسدها الحالي - جمهور القراء اليوم أقل دراية ببونيان وتاكيراي من الدورية التي وعدت ذات مرة "بإشعال حفل عشاء على بعد خمسين ياردة".


مترجَم "عرض أسبوعي للبضائع السياسية والاجتماعية والأدبية"، أسسها توماس جيبسون بولز ، الذي كان يهدف إلى الكشف عن مظاهر الغرور المعاصرة للمجتمع الفيكتوري. وصدر العدد الأول في لندن في 7 تشرين الثاني / نوفمبر 1868. وقدم للقراء مقالات عن الموضة ، والأحداث الجارية ، والمسرح ، والكتب ، والمناسبات الاجتماعية وأحدث الفضائح ، جنبًا إلى جنب مع قصص الخيال التسلسلي وألعاب الكلمات والتوافه الأخرى.

كتب بولز الكثير من المجلة بنفسه تحت أسماء مستعارة مختلفة ، مثل "Jehu Junior" ، لكن من بين المساهمين لويس كارول ، وآرثر هيرفي ، وويلي وايلد ، وبي جي وودهاوس ، وجيسي بوب ، وبيرترام فليتشر روبنسون (الذي كان محررًا من يونيو 1904 إلى أكتوبر 1906) . [1]

اشترى توماس ألينسون المجلة في عام 1911 من فرانك هاريس ، وفي ذلك الوقت كانت تفشل ماليًا. انه فشل في احيائه والعدد الاخير من فانيتي فير ظهر في 5 فبراير 1914 ، وبعد ذلك تم دمجه الموقد والمنزل.

ظهرت طباعة حجرية ملونة كاملة الصفحة لشخص معاصر أو شخصية مرموقة في معظم الأعداد ، وهذه الرسوم الكاريكاتورية هي التي فانيتي فير هو معروف آنذاك [2] واليوم. [3] وشملت الموضوعات الفنانين والرياضيين والملوك ورجال الدولة والعلماء والمؤلفين والممثلين والجنود والشخصيات الدينية ورجال الأعمال والعلماء. ظهرت أكثر من ألفي صورة من هذه الصور ، وهي تعتبر الإرث الثقافي الرئيسي للمجلة ، وتشكل سجلاً مصورًا لتلك الفترة. أنتجها مجموعة دولية من الفنانين ، بما في ذلك ماكس بيربوم ، والسير ليزلي وارد (الذي وقع على عمله "Spy" و "Drawl") ، والإيطاليون Carlo Pellegrini ("Singe" و "Ape") ، و Melchiorre Delfico ("Delfico" ") ، وليبوريو بروسبيري (" ليب ") ، والفنان والناقد الفلورنسي أدريانو سيسوني ، والفنانين الفرنسيين جيمس تيسو (" Coïdé ") ، و Prosper d'Epinay (" Nemo ") والأمريكي توماس ناست. [4]


محتويات

يأتي عنوان الكتاب من جون بنيان تقدم الحاج، [أ] رمز منشق نُشر لأول مرة في عام 1678. في هذا العمل ، يشير "فانيتي فير" إلى توقف على طول طريق الحاج: معرض لا ينتهي يقام في مدينة تسمى الغرور ، والذي يُقصد به تمثيل ارتباط الإنسان الخاطئ بـ أشياء دنيوية. [5] [6] لم يذكر ثاكيراي بنيان في الرواية أو في رسائله الباقية حول هذا الموضوع ، [7] حيث وصف نفسه بأنه يتعامل مع "العيش بدون إله في العالم" ، [8] لكنه توقع الإشارة إلى أن يفهم من قبل جمهوره ، كما هو موضح في 1851 مرات من المحتمل أن يكون قد كتبه ثاكيراي نفسه. [9]

روبرت بيل - الذي أصبحت صداقته فيما بعد عظيمة لدرجة أنه دُفن بالقرب من ثاكيراي في مقبرة كنسال الخضراء [10] - نفى ثاكيراي شكواه من أن الرواية كان من الممكن أن تستخدم "المزيد من الضوء والهواء" لجعلها "أكثر قبولًا وصحة" مع الإنجيلي. الكلمات كما دخل الحجاج في فانيتي فير بنيان: "القلب مخادع فوق كل شيء ، وشرير يائس من يعرف ذلك؟" [11] [12]

من ظهوره في بنيان ، كان "فانيتي فير" أو "فانيتي فير" أيضًا استخدامًا عامًا لـ "العالم" في مجموعة من الدلالات من الوصف اللطيف إلى الرافض المرهق إلى الإدانة. بحلول القرن الثامن عشر ، كان يُنظر إليه عمومًا على أنه ملعب ، وفي النصف الأول من القرن التاسع عشر ، كان بشكل أكثر تحديدًا ملعبًا للأثرياء العاطلين وغير المستحقين. تظهر كل هذه الحواس في أعمال ثاكيراي. كما تم استخدام اسم "فانيتي فير" لما لا يقل عن 5 دوريات. [13]

تم تأطير القصة من خلال مقدمتها [14] وكودا [15] كعرض عرائس يُقام في معرض ، ولم يكن الرسم التوضيحي للغلاف لأقساط المسلسل من الشخصيات بل لفرقة من الممثلين الهزليين [8] في ركن المتحدثين فى هايد بارك. [16] الراوي ، بشكل مختلف مدير عرض [14] أو كاتب ، [17] يظهر أحيانًا داخل العمل نفسه وغير موثوق به إلى حد ما ، [18] [ب] يكرر قصة القيل والقال من جهة ثانية أو ثالثة. [20]

لندن ، 1814. ريبيكا شارب ("بيكي") ، ابنة مدرس فنون وراقصة فرنسية ، شابة قوية الإرادة ، ماكرة ، بلا مال ، مصممة على شق طريقها في المجتمع. بعد أن تركت المدرسة ، بقيت بيكي مع أميليا سيدلي ("إيمي") ، وهي فتاة صغيرة حسنة الطباع وبسيطة التفكير ، من عائلة ثرية في لندن. هناك ، تلتقي بيكي بالكابتن جورج أوزبورن (مخطوبة أميليا) وشقيق أميليا جوزيف سيدلي ، وهو موظف حكومي أخرق ومغرور ولكنه غني من شركة الهند الشرقية. على أمل الزواج من سيدلي ، أغنى شاب قابلته ، تغريه بيكي ، لكنها تفشل. يحب الكابتن ويليام دوبين ، صديق جورج أوزبورن ، أميليا ، لكنه يرغب فقط في سعادتها التي تتمحور حول جورج.

تقول بيكي شارب وداعًا لعائلة سيدلي وتدخل في خدمة البارون الفظ المسرف السير بيت كراولي ، الذي أشركها كمربية لبناته. يكتسب سلوكها في منزل السير بيت استحسانه ، وبعد وفاة زوجته الثانية قبل الأوان ، يقترح الزواج منها. ومع ذلك ، وجد أنها تزوجت سرًا من ابنه الثاني ، الكابتن راودون كراولي ، لكن بيكي تأسف كثيرًا لفعل ذلك لأنها لم تكن تعلم أن زوجة والده ستموت بعد فترة وجيزة. أخت السير بيت الكبرى غير الشقيقة ، العانس ملكة جمال كراولي ، غنية جدًا ، فقد ورثت ثروة والدتها ، وتنافس جميع أفراد عائلة كراولي لصالحها حتى ترث لهم ثروتها. في البداية كان مفضلها هو Rawdon Crawley ، لكن زواجه من Becky أغضبها. أولاً ، تفضل عائلة شقيق السير بيت ، ولكن عندما تموت ، تركت أموالها لابن السير بيت الأكبر ، الذي يُدعى أيضًا بيت.

تصل الأخبار أن نابليون قد هرب من إلبا ، ونتيجة لذلك أصبح سوق الأوراق المالية متوترًا ، مما تسبب في إفلاس والد سمسار أميليا ، جون سيدلي. يمنع والد جورج الثري جورج من الزواج من أميليا التي أصبحت فقيرة الآن. يقنع دوبين جورج بالزواج من أميليا ، وبالتالي يُحرم جورج من الميراث. تم نشر جورج أوزبورن وويليام دوبين ورودون كراولي في بروكسل برفقة أميليا وبيكي وشقيق أميليا ، جوس.

جورج محرج من فظاظة السيدة الرائد أودود ، زوجة رئيس الفوج. بالفعل ، سئم أوزبورن المتزوج حديثًا من أميليا ، وأصبح ينجذب بشكل متزايد إلى بيكي ، مما يجعل أميليا تشعر بالغيرة وغير سعيدة. كما أنه يخسر المال لراودون في البطاقات والبلياردو. في حفلة في بروكسل ، أعطى جورج لبيكي ملاحظة يدعوها للهرب معه. ولكن بعد ذلك ، أصدر الجيش أوامره بالسير إلى معركة واترلو ، ويقضي جورج ليلة لطيفة مع أميليا ويغادرها.

ضجيج المعركة يرعب أميليا ، وهي تشعر بالارتياح من السيدة O'Dowd السريعة ولكن اللطيفة. بيكي غير مبال وتضع خططًا لأي نتيجة (إذا فاز نابليون ، فإنها ستهدف إلى أن تصبح عشيقة أحد مشارديه). كما أنها تحقق ربحًا من بيع عربتها وخيولها بأسعار باهظة لجوس ، الذي يسعى للفرار من بروكسل.

قُتل جورج أوزبورن في معركة واترلو ، بينما نجا دوبين وراودون من المعركة. تحمله أميليا ابنًا بعد وفاته يحمل اسم جورج. تعود لتعيش في فقر مدقع مع والديها ، وتقضي حياتها في ذكرى زوجها ورعاية ابنها. يدفع "دوبين" راتبًا سنويًا صغيرًا لأميليا ويعبر عن حبه لها من خلال اللطف الصغير تجاهها وابنها. إنها مغرمة للغاية بذكرى زوجها لتعيد حب دوبين. حزينًا ، ذهب مع فوجه إلى الهند لسنوات عديدة.

لدى بيكي أيضًا ابن اسمه راودون على اسم والده. بيكي هي أم باردة وبعيدة ، على الرغم من أن راودون يحب ابنه. تواصل بيكي صعودها أولاً في باريس ما بعد الحرب ثم في لندن حيث رعاها ماركيز ستاين الثري والقوي. تم تقديمها في نهاية المطاف إلى المحكمة إلى الأمير ريجنت وتسحره أكثر في لعبة "الحزورات التمثيلية" حيث تلعب أدوار كلتيمنيسترا وفيلوميلا. توفي السير بيت كراولي المسن وخلفه ابنه بيت ، الذي تزوج من السيدة جين شيبشانكس ، الابنة الثالثة للورد ساوثداون. بيكي على علاقة جيدة مع بيت وجين في الأصل ، لكن جين تشعر بالاشمئزاز من موقف بيكي تجاه ابنها والغيرة من علاقة بيكي مع بيت.

في ذروة نجاحهم الاجتماعي ، تم القبض على راودون بسبب الديون ، ربما بتواطؤ بيكي. [22] كان النجاح المالي لعائلة كراولي موضوعًا للقيل والقال في الواقع أنهم كانوا يعيشون على الائتمان حتى عندما دمر أولئك الذين يثقون بهم ، مثل مالك العقار ، وهو خادم قديم لعائلة كرولي. كان ماركيز ستاين قد أعطى بيكي نقودًا ومجوهرات وهدايا أخرى ، لكن بيكي لا تستخدمها لتغطية نفقات أو لتحرير زوجها. وبدلاً من ذلك ، استلمت السيدة جين رسالة راودون إلى أخيه ، ودفعت 170 جنيهاً استرلينياً دفعته إلى السجن.

يعود إلى المنزل ليجد بيكي يغني لشتاين ويضربه على افتراض - على الرغم من احتجاجها على براءتها - أن بينهما علاقة غرامية. ستاين ساخط ، بعد أن افترضت أن 1000 جنيه إسترليني قد منحها لبيكي للتو كانت جزءًا من ترتيب مع زوجها. يجد Rawdon سجلات Becky المصرفية المخفية ويتركها ، متوقعًا أن يتحداه Steyne في مبارزة. وبدلاً من ذلك ، يرتب ستاين أن يصبح راودون حاكمًا لجزيرة كوفنتري ، وهو موقع مليء بالآفات. بعد أن فقدت بيكي زوجها ومصداقيتها ، غادرت إنجلترا وتجولت في القارة ، تاركة ابنها في رعاية بيت وليدي جين.

عندما يكبر ابن أميليا المحبوب جورج ، يلين جده السيد أوزبورن تجاهه (وإن لم يكن تجاه أميليا) ويأخذه من والدته الفقيرة ، التي تعرف أن الرجل العجوز الغني سوف يمنحه بداية أفضل في الحياة مما تستطيع. بعد اثني عشر عامًا في الخارج ، عاد كل من جوزيف سيدلي ودوبين. يعترف "دوبين" بحبه الثابت لأميليا. أميليا حنونه ، لكنها لا تستطيع أن تنسى ذكرى زوجها الميت. تتوسط دوبين في المصالحة بين أميليا ووالد زوجها ، الذي توفي بعد فترة وجيزة. كان قد عدل وصيته ، ووريث جورج الصغير نصف ثروته الكبيرة وأميليا معاشًا سنويًا سخيًا.

بعد وفاة السيد أوزبورن ، ذهب أميليا وجوس وجورج ودوبين إلى بومبرنيكل (فايمار في ألمانيا) ، [22] حيث يواجهون بيكي المعدمة. سقط بيكي في الحياة. إنها تعيش بين حراس البطاقات والفنانين المحتالين ، وتشرب الخمر بكثرة والمقامرة. يسحر بيكي جوس سيدلي من جديد ، ويتم إقناع أميليا بالسماح لبيكي بالانضمام إليهم. يحظر دوبين هذا ، ويذكر أميليا بغيرتها من بيكي مع زوجها. تشعر أميليا أن هذا ينتهك ذكرى زوجها الميت والموقر ، وهذا يؤدي إلى خرق كامل بينها وبين دوبين. يترك دوبين المجموعة وينضم مرة أخرى إلى فوجه ، بينما يظل بيكي مع المجموعة.

ومع ذلك ، قررت بيكي أن تتزوج أميليا من دوبين ، على الرغم من أنها تعرف أن دوبين هو عدوها. تعرض بيكي ملاحظة أميليا جورج ، التي احتفظت بها طوال هذا الوقت من عشية معركة واترلو ، وأدركت أميليا أخيرًا أن جورج لم يكن الرجل المثالي الذي طالما فكرت به ، وأنها رفضت الرجل الأفضل ، دوبين. تصالح أميليا ودوبين ويعودان إلى إنجلترا. بيكي وجوس يقيمان في أوروبا. مات جوس ، ربما بشكل مريب ، بعد توقيع جزء من أمواله لبيكي كتأمين على الحياة ، مما جعلها تحصل على دخل. عادت إلى إنجلترا ، وتدير حياة محترمة ، رغم أن جميع أصدقائها السابقين يرفضون الاعتراف بها.

إيمي سيدلي (أميليا) تحرير

أميليا ، التي تدعى إيمي ، حسنة النية ولكنها سلبية وساذجة. ليست جميلة جدًا ، كثيرًا ما يتجاهلها الرجال والنساء ، لكنها محبوبة من قبل معظم الرجال الذين يتعرفون عليها بسبب شخصيتها. ثم استاءت النساء الأخريات من هذه الشعبية. بدأت العمل كبطلة لها ("تم اختيارها لسبب أنها كانت الأفضل على الإطلاق") [26] وتزوجت من جورج أوزبورن المحطم ضد رغبات والده ، ولكن سرعان ما أُجبر الراوي على الاعتراف "بأنها لم تكن إنها بطلة "بعد كل شيء [27] لأنها لا تزال مخلصة له على الرغم من إهماله لها ومغازلته لبيكي.

بعد وفاة جورج في معركة واترلو ، أحضرت جورج الصغير بمفردها بينما كانت تعيش مع والديها. يهيمن عليها بالكامل والدتها الغاضبة بشكل متزايد ووالدها المبذر ، الذي ، لتمويل أحد مخططاته الاستثمارية الفاشلة ، يبيع المعاش السنوي الذي قدمه جوس. تصبح أميليا مهووسة بابنها وبذكرى زوجها. تتجاهل ويليام دوبين ، الذي يحاكمها لسنوات ويعامله رثًا حتى يغادر. فقط عندما تُظهر بيكي رسالة جورج لها ، مشيرة إلى خيانته ، يمكن لأميليا المضي قدمًا. ثم تزوجت دوبين.

في رسالة إلى صديقته المقربة جين أوكتافيا بروكفيلد أثناء كتابة الكتاب ، قال ثاكيراي "أنت تعلم أنك مجرد قطعة من أميليا ، أمي نصف أخرى ، زوجتي الصغيرة المسكينة y est pour beaucoup“. [31] تضحيتها بطفلها لأقاربها الأثرياء تُقارن بالكتاب المقدس هانا.

بيكي شارب (ريبيكا) تحرير

ريبيكا شارب ، التي تدعى بيكي ، هي نقيض أميليا: امرأة شابة ذكية لديها موهبة السخرية. توصف بأنها فتاة قصيرة ذات شعر رملي ولديها عيون خضراء ولديها قدر كبير من الذكاء. ولدت بيكي لأم راقصة أوبرا فرنسية ومعلم فنون وأب فنان فرانسيس. يتقن بيكي اللغتين الفرنسية والإنجليزية ، ولديه صوت غنائي جميل ، ويعزف على البيانو ، ويظهر موهبة كبيرة كممثلة. بدون أم ترشدها إلى الزواج ، تقرر بيكي أن "يجب أن أكون ماما الخاصة بي". [32]

بعد ذلك يبدو أنها غير أخلاقية تمامًا وبلا ضمير وأطلق عليها اسم "معاداة البطلة" في العمل. [33] لا يبدو أنها تتمتع بالقدرة على الارتباط بأشخاص آخرين ، وتكذب بسهولة وذكاء لتصل إلى طريقها. إنها متلاعبة للغاية ، وبعد الفصول القليلة الأولى وفشلها في جذب جوس سيدلي ، لم تظهر على أنها صادقة بشكل خاص.

لم يعرف بيكي الضمان المالي أو الاجتماعي أبدًا حتى عندما كان طفلاً ، فهو يرغب في ذلك قبل كل شيء. كل ما تفعله تقريبًا هو نية تأمين وضع مستقر لها أو لنفسها ولزوجها بعد زواجها هي ورودون. تعمل على تطوير اهتمامات Rawdon بلا كلل ، وتغازل رجالًا مثل الجنرال Tufto و Marquis of Steyne لترقيته. كما أنها تستخدم حيلتها الأنثوية لتشتيت انتباه الرجال في حفلات الورق بينما يقوم راودون بخداعهم بالعمى.

كان الزواج من Rawdon Crawley في الخفاء خطأ ، كما كان الهروب بدلاً من استجداء الآنسة كراولي. كما أنها فشلت في التلاعب بالسيدة كراولي من خلال Rawdon للحصول على ميراث. على الرغم من أن بيكي تتلاعب بالرجال بسهولة شديدة ، إلا أنها أقل نجاحًا مع النساء. إنها معادية تمامًا للسيدة Bareacres ، [34] رافضة للسيدة O'Dowd ، والليدي جين ، على الرغم من أنها ودية في البداية ، إلا أنها في النهاية لا تثق بها وتكرهها.

الاستثناءات من هذا الاتجاه هي (في البداية على الأقل) الآنسة كراولي ، ورفيقتها الآنسة بريجز ، وصديقتها المدرسية أميليا ، هذه الأخيرة هي المستفيدة من اللطف الوحيد الذي تعبر عنه بيكي في العمل ، مما يقنعها بالزواج من دوبين. ضوء ما يقدره بيكي ليكون صفاته الجيدة ويحمي أميليا من اثنين من الأشرار يتنافسون على اهتمامها. ينبع هذا الولاء المقارن لأميليا من عدم وجود أصدقاء آخرين لبيكي في المدرسة ، وامتلاك أميليا "ألف كلمة طيبة ومكاتب ، تغلبت عليها. عداء (بيكي)" "كانت أميليا سيدلي اللطيفة الحنون هي الشخص الوحيد الذي يمكنها التعامل معه تعلق نفسها على الأقل ومن يمكنه المساعدة في إلحاق نفسها بأميليا؟

بدءًا من تصميمها على أن تكون "ماماها" ، بدأت بيكي في تولي دور Clytemnestra. [35] تشير بيكي وقلادةها من Steyne أيضًا إلى Eriphyle الساقطة في رواية Racine لـ إيفيجينيا في أوليس، حيث تضاعف وتنقذ إيفيجينيا. [36] في السياقات الأقل ، تظهر بيكي أيضًا على أنها أراكن لمينيرفا الآنسة بينكرتون [37] وكمجموعة متنوعة من الشخصيات الكلاسيكية في الرسوم التوضيحية للأعمال.

راودون كراولي تحرير

راودون ، الأصغر بين ولديه كراولي ، هو ضابط سلاح فرسان فارغ الرأس والمفضل لدى خالته الغنية حتى تزوج بيكي شارب ، وهي من طبقة أدنى بكثير. ينفر عمته بشكل دائم ، التي تترك ممتلكاتها لشقيق راودون الأكبر السير بيت بدلاً من ذلك. بحلول هذا الوقت ، ورث السير بيت تركة والدهم ، تاركًا راودون معدمًا.

يمتلك Rawdon حسن النية عددًا قليلاً من المواهب في الحياة ، معظمها له علاقة بالمقامرة والمبارزة. إنه جيد جدًا في لعب الورق والبلياردو ، وعلى الرغم من أنه لا يفوز دائمًا ، إلا أنه قادر على كسب النقود من خلال المراهنة ضد المقامرين الأقل موهبة. إنه مثقل بالديون في معظم أجزاء الكتاب ، ليس بسبب نفقاته الخاصة بقدر ما هو لبيكي. ليس موهوبًا بشكل خاص كضابط عسكري ، فهو راضٍ عن السماح لبيكي بإدارة حياته المهنية.

على الرغم من أن راودون يعرف أن بيكي جذابة للرجال ، إلا أنه يعتقد أن سمعتها لا تشوبها شائبة على الرغم من الاشتباه على نطاق واسع في مؤامراتها الرومانسية مع الجنرال توفتو وغيره من الرجال الأقوياء. لا أحد يجرؤ على اقتراح خلاف ذلك على راودون بسبب مزاجه وسمعته في المبارزة. ومع ذلك ، يجد أشخاص آخرون ، لا سيما ماركيز ستاين ، أنه من المستحيل تصديق أن كراولي غير مدرك لحيل بيكي. يعتقد Steyne على وجه الخصوص أن Rawdon تدرك تمامًا أن بيكي تمارس الدعارة بنفسها ، وتعتقد أن Rawdon تتماشى مع التمثيلية على أمل تحقيق مكاسب مالية.

بعد أن اكتشف راودون الحقيقة وترك بيكي للقيام بمهمة في الخارج ، يترك ابنه ليقوم بتربيته شقيقه السير بيت وزوجته ليدي جين. أثناء تواجده في الخارج ، مات راودون من الحمى الصفراء.

بيت كراولي تحرير

يرث الأخ الأكبر لرودون كرولي ملكية كرولي من والده ، السير بيت البائس والمبتذل ، ويرث أيضًا تركة عمته الثرية ، الآنسة كراولي ، بعد أن حرمت راودون من الميراث. بيت متدين للغاية وله تطلعات سياسية ، على الرغم من عدم تقدير الكثير من الناس لذكائه أو حكمته لأنه لا يوجد الكثير لتقديره.

متحذلقًا ومحافظًا إلى حد ما ، لا يفعل بيت شيئًا لمساعدة Rawdon أو Becky حتى عندما يقعان في أوقات عصيبة. ويرجع ذلك أساسًا إلى تأثير زوجته ، السيدة جين ، التي تكره بيكي بسبب معاملتها القاسية لابنها ، وأيضًا لأن بيكي ردت على لطف ليدي جين السابق من خلال رعايتها ومغازلة السير بيت.

الآنسة ماتيلدا كراولي تحرير

الآنسة كراولي المسنة هي عمة الأثرياء المفضلة لدى الجميع. كان كل من السير بيت ورودون شغوفين بها ، على الرغم من أن راودون هو ابن أخيها المفضل ووريثها الوحيد حتى يتزوج بيكي. بينما تحب الآنسة كراولي بيكي وتبقيها حولها للترفيه عنها بالسخرية والذكاء ، وبينما تحب الفضيحة وخاصة قصص الزواج غير الحكيم ، فإنها لا تريد فضيحة أو زواج غير حكيم في عائلتها. يتعامل جزء كبير من القسم الأول من الكتاب مع الجهود التي يبذلها كراوليز في التملق مع الآنسة كراولي على أمل الحصول على ميراث كبير.

تم تصويرها من خلال الوقت الذي قضاه ثاكيراي في باريس مع جدته لأمه هارييت بيشر. [38]

تحرير جورج أوزبورن

جورج أوزبورن ، والده (تاجر ، يتمتع بمكانة اجتماعية أعلى بكثير من والد بقال دوبين ، وإن كان من صنع نفسه ، ومن المفارقات أنه مجرد عريف في فوج City Light Horse الذي كان Dobbin Senior ، في هذا الوقت عضو مجلس محلي وفارس ، عقيدًا ) ، وشقيقتيه مقربتان من عائلة Sedley حتى أفلس السيد Sedley (والد Jos و Amelia ، وعراب George Osborne ، الذي أخذ منه الأخير اسمه الأوسط Sedley) بعد بعض التكهنات غير الحكيمة . منذ أن نشأ جورج وأميليا في شركة قريبة وكانا أحباء الطفولة ، يتحدى جورج والده للزواج من أميليا. قبل أن يتم التوفيق بين الأب والابن ، قُتل جورج في معركة واترلو ، تاركًا أميليا الحامل لتستمر بقدر ما تستطيع.

نشأ جورج ليكون أنانيًا ، وعبثًا ، ومنفقًا مسرفًا ، ووسيمًا وهاجسًا ذاتيًا ، ويبدد آخر الأموال التي يتلقاها من والده ولا يدخر شيئًا للمساعدة في دعم أميليا. بعد الزواج من أميليا ، وجد بعد أسبوعين أنه يشعر بالملل. يغازل بيكي بجدية تامة ويتصالح مع أميليا قبل وقت قصير فقط من مقتله في المعركة.

وليام دوبين تحرير

أفضل صديق لجورج أوزبورن ، الكابتن ويليام دوبين طويل ، صعب المراس ، وليس وسيمًا بشكل خاص. إنه أكبر بسنوات قليلة من جورج ولكنه كان صديقًا له منذ أيام الدراسة ، على الرغم من أن والد دوبين تاجر تين (Dobbin & amp Rudge ، بقالون وعمال نفط ، شارع Thames Street ، لندن - أصبح لاحقًا عضو مجلس محلي وعقيد من ينتمي فوج City Light Horse ، والفارس) و Osbornes إلى الطبقة الراقية وأصبحوا أثرياء بشكل مستقل. يدافع عن جورج وهو أعمى عن أخطائه من نواح كثيرة ، رغم أنه يحاول إجبار جورج على فعل الشيء الصحيح. يدفع جورج للوفاء بوعده بالزواج من أميليا على الرغم من أن دوبين يحب أميليا نفسه. بعد مقتل جورج ، يجمع دوبين معاشًا سنويًا للمساعدة في دعم أميليا ، ظاهريًا بمساعدة زملائه الضباط.

في وقت لاحق ، يقوم الرائد والمقدم دوبين بتكتم بما في وسعه للمساعدة في دعم أميليا وابنها جورج. يسمح لأميليا بالاستمرار في هوسها بجورج ولا يصحح معتقداتها الخاطئة عنه. لقد ظل يتجول لسنوات ، إما متلهفًا عليها أثناء الخدمة في الهند أو ينتظرها شخصيًا ، مما يسمح لها بالاستفادة من طبيعته الجيدة. بعد أن اختارت أميليا أخيرًا صداقة بيكي على حسابه أثناء إقامتهما في ألمانيا ، غادر دوبين في اشمئزاز. يعود عندما تكتب إليه أميليا وتعترف بمشاعرها تجاهه ، ويتزوجها (على الرغم من أنه فقد الكثير من شغفه بها) ، ولديه ابنة يحبها بشدة.

جوزيف سيدلي تحرير

شقيق أميليا الأكبر ، جوزيف "جوس" سيدلي ، هو "نابوب" ، الذي صنع ثروة محترمة كجامع جامع في الهند. بدين ومكتسب بذاته ولكنه خجول للغاية وغير آمن ، ينجذب إلى بيكي شارب لكن الظروف تمنعه ​​من عرض الزواج. لم يتزوج أبدًا ، ولكن عندما يقابل بيكي مرة أخرى ، يسهل التلاعب به ليقع في حبها. جوس ليس رجلاً شجاعًا أو ذكيًا ، حيث أظهر جبنه في معركة واترلو من خلال محاولة الفرار وشراء كل من خيول بيكي باهظة الثمن. يوقعه بيكي في شرك مرة أخرى بالقرب من نهاية الكتاب ، ويُلمح إلى أنه يقتله بسبب تأمينه على حياته.

ربما بدأ Thackeray في العمل على بعض التفاصيل الخاصة بـ فانيتي فير في وقت مبكر من عام 1841 ولكن ربما بدأ كتابته في أواخر عام 1844. [42] مثل العديد من الروايات في ذلك الوقت ، فانيتي فير تم نشره كمسلسل قبل بيعه في شكل كتاب. تمت طباعته في 20 جزءًا شهريًا بين يناير 1847 ويوليو 1848 لـ لكمة بواسطة برادبري وأمبير إيفانز في لندن. تم الانتهاء من الثلاثة الأولى بالفعل قبل نشرها ، بينما تمت كتابة الثلاثة الأخرى بعد أن بدأت في البيع. [43]

كما كانت الممارسة المعتادة ، كان الجزء الأخير عبارة عن "رقم مزدوج" يحتوي على الجزأين 19 و 20. تظهر النصوص المتبقية وملاحظاته وخطاباته أنه تم إجراء تعديلات - على سبيل المثال ، تم تأخير معركة واترلو مرتين - ولكن الخطوط العريضة كانت القصة وموضوعاتها الرئيسية راسخة منذ بداية النشر. [44]

كانت الأجزاء تشبه الكتيبات وتحتوي على نصوص عدة فصول بين الصفحات الخارجية لنقوش ألواح فولاذية وإعلانات. ظهرت النقوش الخشبية ، التي يمكن ضبطها مع الكتابة العادية القابلة للحركة ، داخل النص. ظهر نفس الرسم التوضيحي المنقوش على الغلاف الأصفر الكناري لكل جزء شهري ، وأصبح هذا اللون هو توقيع ثاكيراي ، حيث كان اللون الأزرق الفاتح والأخضر لديكنز ، مما سمح للمارة بملاحظة رقم ثاكيراي الجديد في خزانة الكتب من مسافة بعيدة. [45]

فانيتي فير كان أول عمل نشره ثاكيراي باسمه ولقي استحسانًا كبيرًا في ذلك الوقت. بعد الانتهاء من نشره التسلسلي ، تم طباعته كمجلد مجلّد بواسطة Bradbury & amp Evans في عام 1848 وسرعان ما التقطته طابعات لندن الأخرى أيضًا. كعمل جماعي ، حملت الروايات العنوان الفرعي رواية بلا بطل. [د] بحلول نهاية عام 1859 ، كانت الإتاوات فانيتي فير لم يمنح ثاكيراي سوى 2000 جنيه إسترليني ، أي ثلث ما حصل عليه العذراء، لكنه كان مسؤولاً عن جولات المحاضرات الأكثر ربحًا في بريطانيا والولايات المتحدة. [45] [هـ]

من مسودته الأولى والنشر التالي ، قام ثاكيراي أحيانًا بمراجعة تلميحاته لجعلها أكثر سهولة لقرائه. في الفصل الخامس ، أصبح "الأمير وضاد علم" [47] "الأمير أحمد" في طبعة عام 1853. [48] ​​في الفصل 13 ، تمت إزالة مقطع عن شخصية يفتاح التوراتية القاتلة للأبناء ، على الرغم من أن الإشارات إلى إيفيجينيا ظلت مهمة. [48] ​​في الفصل 56 ، خلط ثاكيراي في الأصل صموئيل - الصبي الذي تخلت عنه والدته هانا عندما دعا الله إليه - مع إيلي ، [49] ولم يتم تصحيح هذا الخطأ حتى عام 1889 للكاهن العجوز الذي أوكل إليه رعايته. طبعة ، [50] بعد وفاة ثاكيراي.

تم ترجمة المسلسلات اسكتشات القلم والقلم الرصاص للمجتمع الإنجليزي وكلاهما ونسخه المبكرة ظهرت الرسوم التوضيحية الخاصة بتاكيراي. قدمت هذه الصور أحيانًا صورًا مشحونة بشكل رمزي ، مثل تصوير إحدى الشخصيات النسائية على أنها حورية البحر تأكل الرجل. في حالة واحدة على الأقل ، يتم توفير نقطة مؤامرة رئيسية من خلال الصورة والتعليق عليها. على الرغم من أن النص يوضح أن الشخصيات الأخرى تشتبه في أن بيكي شارب قتلت زوجها الثاني ، فلا يوجد شيء محدد في النص نفسه. ومع ذلك ، تكشف إحدى الصور أنها سمعت جوس وهي تتوسل إلى دوبين وهي تمسك بجسم أبيض صغير في يدها. التسمية التوضيحية أن هذا هو ظهور بيكي الثاني في شخصية Clytemnestra توضح أنها قتله بالفعل من أجل أموال التأمين ، [18] على الأرجح من خلال laudanum أو أي سم آخر. [51] [39]

"الرسوم التوضيحية الثلاثة الأخيرة من فانيتي فير هي لوحات تشير بصريًا إلى ما لا يرغب الراوي في توضيحه: ذلك بيكي. في الواقع تمت مكافأتها بشكل كبير - من قبل المجتمع - على جرائمها ". [52] إحدى لوحات ثاكيراي للعدد الحادي عشر من فانيتي فير تم منعه من النشر عن طريق التهديد بالملاحقة القضائية بتهمة التشهير ، وكان تشابه تصوير اللورد ستاين مع ماركيز هيرتفورد كبيرًا جدًا. [53] بالرغم من صلتها بالموضوع ، فإن معظم الإصدارات الحديثة إما لا تعيد إنتاج جميع الرسوم التوضيحية أو تفعل ذلك بتفاصيل رديئة.

  • فانيتي فير: رواية بلا بطل، لندن: Bradbury & amp Evans، 1848 [ويكي مصدر] [Archive.org].
  • فانيتي فير: رواية بلا بطل ، المجلدات. I، II، & amp III، Leipzig: Tauchnitz، 1848، أعيد طبعه عام 1925.
  • فانيتي فير: رواية بلا بطللندن: برادبري وأمبير إيفانز ، 1853 ، بدون رسم توضيحي.
  • فانيتي فير: رواية بلا بطل المجلدات. الأول والثاني والثالث ، نيويورك: Harper & amp Bros. ، 1865.
  • فانيتي فير: رواية بلا بطل، نيويورك: Harper & amp Bros. ، 1869 ، أعيد طبعه عام 1898.
  • فانيتي فير: رواية بلا بطللندن: Smith، Elder، & amp Co.، 1883، أعيد طبعه عام 1886.
  • فانيتي فير: رواية بلا بطل، والتر سكوت ، 1890.
  • فانيتي فير: رواية بلا بطل، جورج روتليدج وأولاده ، 1891.
  • فانيتي فير: رواية بلا بطل ، المجلدات. I & amp II ، نيويورك: Thomas Y. Crowell & amp Co. ، 1893 ، في أربع طبعات.
  • ريتشي ، آن إيزابيلا ثاكيراي ، أد. (1898) ، أعمال ويليام ميكبيس ثاكيراي ، المجلد. أنا: فانيتي فير: رواية بلا بطللندن: Smith، Elder، & amp Co.
  • جوين ، ستيفن ، أد. (1899) ، فانيتي فير: رواية بلا بطل ، المجلدات. الأول والثاني والثالث ، ميثوين.
  • دويل ، ريتشارد ، أد. (1902) ، فانيتي فير المجلدات. الأول والثاني ، نيويورك: P.F. كولير وابنه.
  • فانيتي فير: رواية بلا بطل، نيويورك: Thomas Nelson & amp Sons ، 1906.
  • نيلسون ، وليام آلان ، أد. (1909) ، فانيتي فير المجلدات. الأول والثاني ، نيويورك: P.F. Collier & amp Son ، أعيد نشره عام 1917.
  • تيلوتسون ، جيفري وآخرون ، محرران. (1963) ، فانيتي فير: رواية بلا بطل، بوسطن: ريفرسايد.
  • الصفحة ، جوزفين ، محرر. (1964) ، فانيتي فير، حكايات مُعاد سردها لسهولة القراءة ، أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد ، أعيد طبعها عام 1967 ، 1975 ، & amp 1976.
  • ساذرلاند ، جون ، أد. (1983) ، فانيتي فير: رواية بلا بطل، أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد ، ISBN 9780192834430.
  • Zhang، Xinci، ed. (1992) ، 浮華 世界 [فوهوا شيجي, فانيتي فير] ، تاينان: Daxia Chubanshe ، أعيد طبعه عام 1995. (بالصينية)
  • Shillingsburg ، بيتر ، أد. (1994) ، فانيتي فير، نيويورك: دبليو دبليو. شركة نورتون وشركاه.
  • فرانسيس ، بولين ، أد. (2000) ، فانيتي فير، Harlow: Pearson Education ، أعيد طبعه عام 2008.
  • كاري ، جون ، أد. (2001) ، فانيتي فير: رواية بلا بطل، لندن: البطريق.
  • موات ، ديان ، أد. (2002) ، فانيتي فير، أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد ، أعيد طبعه 2003 و 2004 و 2008.
  • بتلر ، جيمس وآخرون ، محرران. (2004) ، فانيتي فير، جنوة: بلاك كات.
  • ووكر ، إليزابيث ، أد. (2007) ، فانيتي فير، أكسفورد: ماكميلان.
  • فانيتي فير: رواية بلا بطل، كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج ، 2013 ، ISBN 9781108057059.
  • هوى ، تانغ ، أد. (2014) ، 名利场 [مينجلي تشانغ, فانيتي فير] ، بكين: Waiyu Jiaoxue yu Yanjiu Chubanshe. (بالصينية) & أمبير

استقبال معاصر تحرير

الأسلوب مدين للغاية لهنري فيلدينغ. [22] قصد ثاكيراي أن الكتاب ليس فقط مسليًا ولكن مفيدًا أيضًا ، وهي نية تم توضيحها من خلال سرد الكتاب ومن خلال مراسلات ثاكيراي الخاصة. خطاب إلى محرره في لكمة وأعرب عن اعتقاده بأن "مهنتنا. خطيرة مثل مهنتنا". [43] اعتبر أنه نشأته ككاتب [و] وأعظم عمل. [28]

وأشاد النقاد بالعمل باعتباره كنزًا أدبيًا قبل نشر الجزء الأخير من المسلسل. في مراسلاتها ، كانت شارلوت برونتي مندفعة فيما يتعلق برسومه التوضيحية أيضًا: "لن تجد بسهولة ثاكيراي ثانٍ. كيف يمكنه أن يقدم ، ببضع خطوط ونقاط سوداء ، ظلال من التعبير ، صفات رائعة جدًا ، حقيقية جدًا للشخصية دقيقة ، ودقيقة للغاية ، وصعبة الاستيلاء عليها وإصلاحها ، لا أستطيع أن أقول - لا يسعني إلا أن أتساءل وأعجب. إذا كانت الحقيقة مرة أخرى إلهة ، فينبغي أن يكون ثاكيراي رئيس كهنةها. " [56]

أخذ المراجعون الأوائل الدين لبونيان على أنه أمر بديهي وقارنوا بيكي مع بيلجريم وتاكيراي مع فيثفول. [43] على الرغم من أنهم كانوا متفوقين في مدحهم ، [57] أعرب البعض عن خيبة أملهم من التصوير المظلم المتواصل للطبيعة البشرية ، خوفًا من أن يكون ثاكيراي قد أخذ استعارته الكئيبة بعيدًا جدًا. ردًا على هؤلاء النقاد ، أوضح ثاكيراي أنه يرى الناس في الغالب على أنهم "حمقى وأنانيون بشكل مقيت". [58]

كان الهدف من النهاية غير السعيدة إلهام القراء للنظر إلى الداخل في أوجه القصور الخاصة بهم. لاحظ النقاد الآخرون أو استثناء التخريب الاجتماعي في العمل في مراسلاته ، وذكر ثاكيراي أن نقده لم يكن مخصصًا للطبقة العليا: "هدفي هو أن أجعل كل جسد منخرطًا في السعي وراء فانيتي فير ويجب علي أن تحمل قصتي في هذا المفتاح الصغير الكئيب ، مع تلميحات عرضية فقط هنا وهناك لأشياء أفضل - لأشياء أفضل لا تجعلني أعظ بها ". [59]

تحرير التحليل

تعتبر الرواية من الكلاسيكيات في الأدب الإنجليزي ، على الرغم من أن بعض النقاد يزعمون أن لها مشاكل هيكلية فقد ثاكيراي أحيانًا مساره للنطاق الضخم لعمله ، حيث خلط أسماء الشخصيات وتفاصيل الحبكة الصغيرة. عدد الإشارات والمراجع التي يحتويها يمكن أن يجعل من الصعب على القراء المعاصرين متابعتها.

العنوان الفرعي ، رواية بلا بطل، هو مناسب لأن الشخصيات كلها معيبة بدرجة أكبر أو أقل حتى الأشخاص الأكثر تعاطفا لديهم نقاط ضعف ، على سبيل المثال الكابتن دوبين ، الذي هو عرضة للغرور والكآبة. إن نقاط الضعف البشرية التي يوضحها ثاكيراي تتعلق في الغالب بالجشع والبطالة والغطرسة ، والمكائد والخداع والنفاق التي تخفيها. لا أحد من الشخصيات شرير تمامًا ، على الرغم من أن ميول بيكي غير الأخلاقية المتلاعبة تجعلها تقترب كثيرًا. ومع ذلك ، حتى بيكي ، التي لا أخلاقيًا وماكرة ، تتعرض لمواردها الخاصة بسبب الفقر ووصمة العار. (هي الابنة اليتيمة لفنان فقير وراقصة أوبرا.) ميل ثاكيراي لتسليط الضوء على العيوب في جميع شخصياته يظهر رغبته في مستوى أكبر من الواقعية في خياله مقارنة بالأشخاص غير المتوقعين أو المثاليين في العديد من الروايات المعاصرة. .

الرواية هي هجاء للمجتمع ككل ، تتميز بالنفاق والانتهازية ، لكنها ليست رواية إصلاحية ولا يوجد ما يشير إلى أن التغييرات الاجتماعية أو السياسية أو زيادة التقوى والإصلاح الأخلاقي يمكن أن تحسن طبيعة المجتمع. ومن ثم فإنه يرسم نظرة قاتمة إلى حد ما عن حالة الإنسان. تتواصل هذه الصورة القاتمة مع دور ثاكيراي الخاص كراوي كلي العلم ، أحد الكتاب المعروفين باستخدام هذه التقنية. يقدم باستمرار أفكارًا جانبية حول شخصياته ويقارنها بالممثلين والدمى ، لكن خده يذهب إلى أبعد من قرائه ، متهمًا كل من قد يكون مهتمًا بمثل هذه "معارض الغرور" بأنهم إما "كسول أو محسن ، أو مزاج ساخر ". [60] كما لاحظ اللورد ديفيد سيسيل ، "أحب ثاكيراي الناس ، وفي أغلب الأحيان كان يعتقد أن لديهم نوايا حسنة. لكنه رأى أيضًا بوضوح شديد أنهم كانوا جميعًا إلى حد ما ضعيفًا وعبثا ، ومنغمسين في أنفسهم وخداعًا لأنفسهم . " [61] بدأت أميليا كفتاة دافئة وودودة ، رغم أنها عاطفية وساذجة ، لكن في نهاية القصة يتم تصويرها على أنها فارغة وغير عميقة. يظهر Dobbin أولاً على أنه مخلص ورائع ، إذا لم يكن مدركًا لقيمته الخاصة بنهاية القصة ، فإنه يتم تقديمه على أنه أحمق مأساوي ، وسجين من إحساسه بالواجب الذي يعرف أنه يهدر هداياه على أميليا ولكنه غير قادر على العيش بدونها. إن النظرة القاتمة للرواية على نحو متزايد يمكن أن تثير دهشة القراء ، حيث تظهر الشخصيات التي يتعاطف معها القارئ في البداية على أنها لا تستحق مثل هذا الاحترام.

غالبًا ما يُقارن العمل بالرواية التاريخية العظيمة الأخرى للحروب النابليونية ، تولستوي الحرب و السلام. [ز] بينما يركز عمل تولستوي بشكل أكبر على التفاصيل التاريخية وتأثير الحرب على أبطاله ، يستخدم ثاكيراي الصراع كخلفية لحياة شخصياته. لا تؤثر الأحداث الجسيمة في القارة دائمًا بنفس القدر من الأهمية على سلوكيات شخصيات ثاكيراي. بالأحرى تميل أخطائهم إلى التفاقم بمرور الوقت. هذا على عكس القوة التعويضية التي يتمتع بها الصراع على الشخصيات الموجودة فيها الحرب و السلام. بالنسبة إلى ثاكيراي ، يمكن اعتبار الحروب النابليونية ككل واحدة من الغرور المعبر عنه في العنوان.

يتمثل أحد الموضوعات الهامة الشائعة في معالجة أشياء مختلفة في الكتاب وعلاقات الشخصيات معهم ، مثل الماس ريبيكا أو قيم أميليا البيانو عندما تعتقد أنه جاء من جورج ورفضت عند تعلم أن دوبين قدمها. الماركسية والمدارس النقدية المماثلة التي تذهب إلى أبعد من ذلك وترى ثاكيراي يدين الاستهلاكية والرأسمالية ، مع ذلك ، تبالغ في تقدير قضيتها إلى حد كبير. [64] يُشار إلى ثاكيراي في انتقاده لتسليع النساء في سوق الزواج ، لكن اختلافاته في كتاب الجامعة "كل شيء غرور" [65] هي شخصية أكثر منها مؤسسية. لديه أيضًا تعاطفًا واسعًا مع قدر من الراحة و "الدفء" المادي والجسدي. في مرحلة ما ، حتى أن الراوي يقدم "دفاعًا قويًا عن غدائه": [59] "من الغرور أن تكون على يقين: ولكن من الذي لن يمتلك الإعجاب بقليل منه؟ أود أن أعرف ما هو جيد العقل ، لمجرد أنه مؤقت ، يكره لحم البقر المشوي؟ " [66]

على الرغم من الآثار الواضحة لتوضيح ثاكيراي حول هذا الموضوع ، جادل جون ساذرلاند ضد بيكي لقتل جوس على أساس انتقاد ثاكيراي لـ "روايات نيوجيت" لإدوارد بولوير-ليتون ومؤلفي روايات الجريمة الفيكتورية الآخرين. [ح] على الرغم من أن ما اعترض عليه ثاكيراي أساسًا كان تمجيدًا لأفعال المجرم ، فقد يكون نيته إيقاع القارئ الفيكتوري بأفكاره المسبقة وجعله يفكر في أسوأ ما في بيكي شارب حتى عندما لا يكون لديه دليل على أفعالها. [67]


مجموعات مميزة

الجريمة والعقاب

نقطة تحول

على الغلاف

أفواه كبيرة وأمبيرعقول رائعة


فيولا ديفيس: "كانت حياتي كلها احتجاجًا"

معيار الذهب
تم تصوير ديفيس في كولفر سيتي ، كاليفورنيا ، مع اتخاذ احتياطات التباعد الاجتماعي. سترة من لافي من CK الأقراط مونسر. صور داريو كالميز من تصميم إليزابيث ستيوارت.

دخلال فترة المشحونة ، بعد أيام عاطفية من مقتل جورج فلويد ، أرادت فيولا ديفيس ، أكثر من أي شيء آخر ، أن تخرج في شوارع لوس أنجلوس ، تصرخ ، تحتج ، وتحمل لافتة. لقد أرادت الانضمام إلى آلاف الآخرين الذين غمروا المدن في جميع أنحاء البلاد وحول العالم للمطالبة بالعدالة لفلويد وجميع الرجال والنساء السود الآخرين الذين قتلوا ظلماً على يد الشرطة.

أخبرني الممثل أوكتافيا سبنسر ، صديق ديفيز المقرب وجارته ، عبر البريد الإلكتروني: "اتصلت بي وقالت إنها ذاهبة". "لقد تحدثت عنها على الفور للخروج من ذلك." كان كل من سبنسر وديفيز قلقين بشأن تعريض أنفسهم أو أحبائهم لظروف صحية للخطر - وكانا يدركان تمامًا أنه بسبب عدم المساواة في الرعاية الصحية النظامية ، فإن COVID-19 لديه معدل وفيات أعلى بكثير للأمريكيين السود. يتابع سبنسر: "لقد بكى كلانا". كانت هذه حركة الحقوق المدنية لدينا ، وقد تم تهميشنا بسبب مشاكل صحية. شعرنا بالعزلة عن الحركة ".

ثم كانت لديهم فكرة: ماذا عن مظاهرة في الحي مع الأصدقاء وأفراد الأسرة الذين يحتاجون إلى الانتباه لصحتهم؟ اجتمعوا مع زوج ديفيس منذ 17 عامًا والممثل والمنتج جوليوس تينون زميله الممثل إيفيت نيكول براون وحفنة من الآخرين - وخيموا في شارع لوريل كانيون في ستوديو سيتي. كانوا يرتدون أقنعة ، الأمر الذي جعلهم أيضًا لا يمكن التعرف عليهم ، ولكن حتى مع ذلك ، أحضر لهم شخص ما عبر الشارع بيتزا لإظهار التضامن. كُتب على لافتة ديفيس ، ببساطة ، "AHMAUD ARBERY".

أخبرتني ديفيس بعد بضعة أسابيع من منزلها في لوس أنجلوس: "قلنا أننا سنبقى هناك لبضع دقائق ، وانتهى الأمر بساعات وساعات". "تقريبا مثل سد كبير ينفتح." توقفت. تقول: "تلقينا الكثير من أصوات التنبيه". "لدينا أصابع قليلة." إنها تعني الأصابع الوسطى بالطبع. "لكن هذه كانت المرة الأولى التي لا تزعجني فيها الأصابع."

سألت ديفيس عما إذا كانت قد احتجت على هذا النحو من قبل ، وبنوع من الاستقالة والفخر ، قالت: "أشعر أن حياتي كلها كانت احتجاجًا. شركة الإنتاج الخاصة بي هي احتجاجي. لم أرتدي باروكة شعر مستعار في حفل توزيع جوائز الأوسكار عام 2012 كان احتجاجي. إنه جزء من صوتي ، تمامًا مثل تقديم نفسي إليك والقول ، "مرحبًا ، اسمي فيولا ديفيس".

إلوآخرون لي اقول عن هذا الصوت. أعلم أنك سمعت ذلك. لكن أن تغلفها ، أن تجعلها موجهة إليك ، بينما هي مبطنة بقطعة قماش تيري سوداء مخملية ، بسهولة في مطبخها ، هو تنميل في العمود الفقري. صوت ديفيس ، تمامًا مثل الآلة الوترية التي تشترك معها في الاسم ، أعمق مما قد تتوقع - رنان ودافئ ومليء بالهدف. يشع وجودها حتى من خلال الفضاء الإلكتروني. في بعض الأحيان ، يقدم ديفيس حسابًا ، أو تاريخًا مدفونًا ، أو دعوة لحمل السلاح. من حين لآخر تقول اسمي للتأكيد على نقطة ما وتوقفني في مساراتي. هل قال أي شخص اسمي من قبل؟ هل من أي وقت مضى اهتم بهذا الأمر؟ ليس لدي أي فكرة عما يجب أن أفعله بيدي ، ووجهي ، لكنني أواصل الموافقة ، والإيماء ، وأحاول فقط ألا أتخلف عن الركب.

تجري مقابلتنا في Juneteenth ، وهو عيد يحتفل بتحرر السود الذي لم يسبق له مثيل من قبل. بالنسبة للمرأة التي تربط صوتها ورسالتها بشكل لا ينفصم في حياتها المهنية ، فهذا مناسب. ديفيز ، الذي سيبلغ من العمر 55 عامًا في أغسطس ، ظل على الهامش لسنوات قبل أن يقفز في الوعي العام في العقد الماضي.

في عام 2015 ، أصبحت أول امرأة سوداء على الإطلاق تفوز بجائزة إيمي عن دور البطولة في دراما لها كيفية الابتعاد عن القتل ، الذي أنهى مسيرته الملتوية والمقلقة لستة مواسم هذا الربيع. في عام 2017 ، فازت بجائزة الأوسكار عن دورها الداعم في دور روز ماكسون الأسوار- وهو جزء جمعت من أجله أيضًا توني. ستصور ميشيل أوباما في مسلسل شوتايم القادم السيدات الأوائل ، التي تنتجها شركة JuVee Productions ، الشركة التي يديرها ديفيس وزوجها. تضفي ديفيس ثقلًا غير عادي على الأدوار التي تلعبها ، بحضور ثقيل ومغناطيسي. أدائها في المساعدة كما تساعد الخادمة أيبيلين كلارك في الارتقاء به من بابلوم اعتذاري إلى فحص صادق للحرب النفسية للعنصرية العميقة: المخاطر العاطفية للفيلم بأكمله تحدث على وجهها.

تنسب ديفيس قوة عملها إلى يأس طفولتها الفقيرة في سنترال فولز ، رود آيلاند. كان الطفل الخامس من بين ستة أطفال ، مع أب مدمن على الكحول وأحيانًا عنيفًا ، غالبًا ما كانت الشابة فيولا ديفيس تعاني من مشاكل في المدرسة ، جائعة وغير مغسولة. لم يكن بمقدور عائلتها دائمًا تحمل تكلفة الغسيل والصابون ، ناهيك عن الإفطار والعشاء. كانت تبلل السرير حتى بلغت الرابعة عشرة من عمرها ، وفي بعض الأحيان كانت تذهب إلى المدرسة وقد نتن بولها. يقول ديفيس: "عندما كنت أصغر سنًا ، لم أمارس صوتي لأنني لم أشعر أنني أستحق أن يكون لي صوت".

كان الدعم والمودة من الناس عرف كانت تستحق أن أخرجها مما تسميه "الحفرة": أخواتها ديلوريس وديان وأنيتا ووالدتها ماي أليس. تقول: "نظروا إلي وقالوا إنني جميلة". "من يقول لفتاة ذات بشرة سمراء إنها جميلة؟ لا أحد يقول ذلك. أقول لك يا سونيا ، لا أحد يقول ذلك. صوت المرأة السوداء ذات البشرة الداكنة غارق في العبودية وتاريخنا. إذا تحدثنا ، فسيكلفنا ذلك حياتنا. في مكان ما في ذاكرتي الخلوية كان هذا الشعور - أنه ليس لدي الحق في التحدث عن كيفية معاملتي ، وهذا بطريقة ما أستحق ذلك ". توقفت. "لم أجد قيمتي بمفردي."

في المدرسة ، تعلم ديفيس النسخة المقبولة من التاريخ الأمريكي ، والتي أثارت المزيد من الأسئلة فقط. تقول: "لقد تعلمت الكثير من الأشياء التي لا تشملني". "أين كنت؟ ماذا كان يفعل الناس مثلي؟ " ذات صيف عندما كان ديفيس مراهقًا ، سمعها مستشار في Upward Bound هي وأختها يكرران ما تعلموه: أن العبيد كانوا أميين. نقلهم إلى جمعية التراث الأسود في رود آيلند في بروفيدانس وأظهر لهم الميكروفيش من دعاة إلغاء عقوبة الإعدام من السود لإلهامهم. يقول ديفيس: "جلسنا هناك لساعات وبكينا". "بكينا طوال الوقت."

نواسمحوا لي أخبرك عن عقل ديفيس. تصر على أنها ليست في أفضل حالاتها في الوقت الحالي. تقول: "على مدى السنوات الست الماضية ، كان عقلي هريسيًا لأنني كنت في برنامج تلفزيوني". "اعتدت أن أكون قارئًا نهمًا." دماغها ، بعبارة ملطفة للغاية ، لا يبدو مثل الهريسة. خلال مقابلتنا ، سيقتبس ديفيس من الكتاب المسرحيين آرثر ميلر وجورج سي وولف ، والمؤلف والبروفيسور برين براون ، والطبيب النفسي الوجودي إيرفين يالوم ، وزعيمة الحقوق المدنية باربرا جوردان ، والمدعي العام في نورمبرغ بن فيرينش ، والراهب واللاهوتي توماس ميرتون ، وأرسطو ، ، حول ضرورة استخدام خنازير لحم الخنزير عند صنع الكرنب ، ميريل ستريب.

"عندما كنت أصغر سنًا ، لم أبذل جهدًا صوتي،" يقول ديفيس ، "لأنني لم أشعر ذو قيمة أن يكون لها صوت ".

لا يقوم ديفيس بمحادثة قصيرة. كنا قد مضى دقائق فقط على المقابلة عندما أخبرتني أن حاجتها الأساسية ، وجذر كيانها ، هي أن تكون جديرة بالتقدير. من المربك إلى حد ما التحدث مع شخص لديه الكثير من المعرفة الذاتية - وليس فقط معرفة الذات ولكن المعرفه. تقرأ ديفيس حاليًا كتابًا يفتح عقلها على تاريخها ، متلازمة الرقيق ما بعد الصدمة، بواسطة Joy DeGruy. أثناء مناقشة الكتاب ، أطلعتني على تاريخ مختصر لاضطهاد الأمريكيين السود ، مستشهدة بقانون القتل العارض والأخلاق البروتستانتية في طريقها إلى السجن الجماعي ووفيات الأمهات السود. بعد أن اكتشفت قيمتها - وهي تنسب الفضل إلى المسرح ، بالإضافة إلى والدتها وأخواتها والمعلمين - تمسكها بكلتا يديها ، رافضة التخلي عنها.

أبعد التخرج من كلية رود آيلاند في عام 1988 ، ذهب ديفيس إلى جويليارد. كانت تجربتها مختلفة عن تجربة الطلاب الآخرين. احتفلت بتخرجها بما أتاحته لها أموالها الضئيلة: رامين سريع التحضير وأقدام خنازير مخللة. وهي تعتقد أن جوليارد قد تطورت منذ ذلك الحين ، ولكن عندما كانت هناك ، "كان تدريبًا أوروبيًا للغاية. لقد كان نوع المدرسة التي لم تعترف بوجودي في العالم ".

عندما تخرجت من جامعة جوليارد في عام 1993 ، كانت ديفيس تتعمق في جيمس بالدوين ، وكلود براون ، ونيكي جيوفاني ، ومالكولم إكس. "كنت أقرأ الجميع في تلك المرحلة" ، كما تقول. "لأنني كنت غاضبًا." عندها بدأت تغوص في مسرحيات أوغست ويلسون ، وهو صوت لم يتم الاعتراف به في المدرسة. فاز ديفيس بجائزة توني الملك هيدلي الثاني وحصل على اشادة مبكرة ل سبعة قيثارات في برودواي. دورها في دور روز ماكسون الأسوار تعتبر نهائية ، وهذا العام ، ستلعب دور البطولة كمغنية البلوز الأسطورية Ma Rainey في تكييف القاع الأسود لما ريني على Netflix ، بالإضافة إلى إنتاج تنفيذي فيلم وثائقي للمُشغل المسمى إعطاء صوت ، حول طلاب المدارس الثانوية يتنافسون في مسابقة مونولوج مبنية على مسرحياته. يقول ديفيس عن ويلسون: "إنه يكتب لنا". "أحب أغسطس ، لأنه يسمح [الشخصيات السوداء] بالحديث. في كثير من الأحيان لا أستطيع التحدث.وأحيانًا حتى عندما أتحدث ، فأنا هذا ليس ما أود قوله ". إنها تتكلم بازدراء.

تم تعيينه خلال جلسة تسجيل في عام 1927 ، القاع الأسود لما ريني تلهم أداءً من ديفيس أقرب إلى تقدمها الغامض أخلاقياً كيفية الابتعاد عن القتل ، أناليس كيتنغ ، من روز ماكسون التي طالت معاناتها. بصفتها Rainey ، فهي ترابية ومتعرقة ومتطلبة ، وكادت أن تفوق الأنا موهبتها. كانت Rainey ذات الجسم الثقيل ، وذات الأسنان الذهبية ، ومزدوجة الميول الجنسية ، تتطلب تغييرًا: "كانت 300 رطلاً. في هوليوود ، هذا كثير…. الكل يريد أن يكون جميلاً ، لذلك سيقولون ، أوه ، لا أريد أن أكون 300 رطل ، هل يمكننا فقط تجاهل ذلك؟ في رأيي - لا. إذا قالوا إنها تزن 300 رطل ، يجب أن تكون 300 رطل ، وإلا فلن تكرمها ". اكتسب ديفيس وزنًا وارتدى حشوة لتقريب مقاس Rainey.

وتقول إن الجزء الأصعب ليس حتى الظروف السطحية للشخصية. إنه اكتشاف ما يسعون جاهدين من أجله وما الذي يعيقهم. تقتبس فقرة شهيرة من رواية ميرتون حجتي مع الجستابو: "إذا كنت تريد تحديد هويتي ، فلا تسألني عن المكان الذي أعيش فيه ، أو ماذا أحب أن آكل ، أو كيف أمشط شعري ، ولكن اسألني عما أعيش من أجله ، بالتفصيل ، اسألني عما أعتقد أنه يمنعني من أعيش بشكل كامل من أجل الشيء الذي أريد أن أعيش من أجله ".

بالنسبة لديفيز ، هذه هي نصيحة الحياة والعقيدة التمثيلية. "إنه دائمًا شيء أساسي" ، كما تقول ، في قلب كل فرد وكل شخصية. لكنه أصعب عنصر يمكن عزله. تقول جافة: "أحيانًا أتخطى ذلك". "أقول ،" ربما سأحصل على الوحي لاحقًا. "بالنسبة إلى Rainey ، تقول ، الأمر يتعلق بالاحترام. في مرحلة ما ، في نوبة غضب ، طلبت Rainey ثلاث كوكاكولا ولن تؤدي ، أو تتعاون ، حتى تحصل عليها. تمسكهم بصوت عالٍ بينما تنتظر الوكيل الأبيض والمنتج الأبيض وفرقتها السوداء. إنه أمر مزعج - ولكنه أيضًا بدس تمامًا.

صارتواي من خلال موقعنا محادثة ، ترفع ديفيس شاشتها وتنقلني من مطبخها الأبيض المبهر إلى مكتب أكثر عزلة. أطفو أمام جدار مغطى بصور مؤطرة ، أسقف عالية للراحة في القصر. ("هذا هو الشيء" ، قالت نيويوركر في عام 2016. "لأنني نشأت في مثل هذه الأماكن الضيقة ، فأنا لا أحصل على عمليات تجميل الأظافر والعناية بالقدمين ، ولست في السيارات ، لكنني أعيش في منزل رائع.") لقد غيرت ديفيس مواقعها لأن زوجها تينون بدأ تحميل غسالة الصحون. لم أتمكن من إلقاء التحية ، لكنني رأيت ذراعه ، والنظرة المفتوحة والحنونة على وجهها عندما استدار ديفيس تجاهه. قالت لي وهي تستقر في مكتبها: "نحن عائلة صاخبة". تقول إنه إذا كانت ابنتها ، جينيسيس ، موجودة ، فستريد بالتأكيد أن تقول مرحبًا. ظهرت الفتاة البالغة من العمر 10 سنوات في فيلمها الأول ، فيلم الطيور الغاضبة 2 العام الماضي.

المكتب عبارة عن حافظة تذكارية كبيرة ، مع العديد من جوائز ديفيس المزدحمة على طول جدار واحد. لا تحب ديفيس الغرفة - "بمجرد أن أذهب إلى هناك ، يزداد قلقي" - لذا فهي تواجه بعيدًا عن التماثيل الصغيرة ، وتركز بدلاً من ذلك على صورة لها وستريب في مجموعة عام 2008 شك. على الرغم من أن ديفيس قد صنعت اسمًا لنفسها في برودواي ، شك كان إنجازها السائد - أداء مدته سبع دقائق انتهى به الأمر إلى ترشيحها لجائزة الأوسكار. دافعت Streep ، خلال ترشحها لجوائزها للفيلم ، عن شريكها في المشهد ، وصرخت في وقت ما ، "شخص ما يعطيها فيلمًا!"

"ماذا تسمي شخصًا يشاركك نظام معتقداتك؟" يسألني ديفيس. "إنها في قبيلتي ، ميريل."

مهنة Streep تحفز ديفيز. في صناعة تمنح الجوائز ، حقق كلا الممثلين بصمته في لعب دور النساء اللطيفات والمعقدات والناضجات ، على الرغم من أن ديفيس لم تستفد من السنوات العشرين الأولى من مسيرة ستريب المهنية ، مع الأدوار المصممة لعرض مواهبها. في هذه المرحلة ، مع شركة إنتاج خاصة بها ، تعرف ديفيس أنها تستطيع العثور على عمل. ما يقلقها هو الممثلات السود الأصغر سنًا ويكافحن حتى لا يكونن غير مرئيات - النسخ السابقة لها. "لا توجد فرص كافية لإحضار تلك الممثلة السوداء المجهولة الوجه إلى صفوف المشاهير. لموسيقى البوب ​​لها! " قامت بتسمية فنانين آخرين - إيما ستون ، ريس ويذرسبون ، كريستين ستيوارت - جميعهم "ممثلات بيض رائعات" ، كان لهن "دور رائع في كل مرحلة من مراحل حياتهم ، وهو ما جعلهم يصلون إلى المسرح الذي هم عليه الآن. لا يمكننا قول ذلك للعديد من الممثلين الملونين ".

أخذت ديفيس دورها في Aibileen المساعدة لأنها هي نفسها كانت تأمل في البوب. "كنت ذلك الممثل المياوم ، الذي أحاول الدخول." أصبح الفيلم ضجة على الصعيد الوطني وحصل على ترشيح آخر لجائزة الأوسكار ، لكن نظرته المختصرة للعلاقات العرقية أزعجت العديد من النقاد. في عام 2018 ، قال ديفيس لـ نيويورك تايمز أنها ندمت على تولي هذا الدور. ما زالت تفعل ذلك ، على الرغم من ذلك المساعدة أصبح مؤخرًا الفيلم الأكثر مشاهدة على Netflix. كانت ديفيس مندفعة في مدحها للكاتب والمخرج تيت تايلور ، وهي بيضاء اللون ، والأغلبية من النساء. تقول: "لا أستطيع أن أخبرك بالحب الذي أكنه لهؤلاء النساء ، والحب الذي يكنونه لي". "لكن مع أي فيلم - هل الناس مستعدون للحقيقة؟"

"فيولا هي واحدة من ممثلين رائعين يقول دينزل واشنطن. "انها كانت المعترف بها لاحقا من البعض. لكن بعض الناس يحصلون على الفرصة في وقت مبكر ، وينتهي الأمر بحلول يوم الثلاثاء ".

المساعدة تم تصويره جزئيًا في غرينوود ، ميسيسيبي ، وكان ديفيس مدركًا تمامًا للجذور العنصرية في المنطقة: فقد تعرض إيميت تيل للتعذيب وقتل على بعد أميال قليلة ، في فيلم Money ، وقيل إن أول مجلس للمواطنين البيض تم تأسيسه في إنديانولا القريبة. يصل الفيلم إلى مأساة قصة Aibileen ، ثم يقوض بسرعة مخاطره الكبيرة ، ويحول العنصرية إلى مهزلة اجتماعية. يقول ديفيس: "لم يتم استثمار الكثير من الروايات في إنسانيتنا". "لقد استثمروا في فكرة ما يعنيه أن تكون أسودًا ، لكن ... إنها تلبي احتياجات الجمهور الأبيض. يمكن للجمهور الأبيض على الأكثر الجلوس والحصول على درس أكاديمي حول ما نحن عليه. ثم يغادرون السينما ويتحدثون عما يعنيه ذلك. لم يتأثروا بما كنا عليه ".

هنا ، تشير ديفيس إلى قوة عمل ويلسون ، مقابل ما تسميه المادة "المخففة". انها تشير الى لقتل الطائر المحاكي، أعيد إحياؤها مؤخرًا كمسرح مسرحي لآرون سوركين في برودواي. إنها محبوبة لسبب وجيه ، كما تقول. لكن "أتيكوس فينش كان البطل. تم ذبح توم روبنسون وقتل في سجن لشيء لم يفعله! " إنها تضحك ، فكاهة الارتباك والإحباط وعدم التصديق. "إنه ليس البطل."

"ليس هناك من لا يستمتع بوقته المساعدة. ولكن هناك جزء مني يشعر وكأنني خنت نفسي وشعبي ، لأنني كنت في فيلم لم يكن مستعدًا [لقول الحقيقة كاملة] ، "يقول ديفيس. المساعدة، مثل العديد من الأفلام الأخرى ، "تم إنشاؤه في مرشح وبؤرة العنصرية المنهجية."

وبشكل مذهل ، بينما المساعدة رفعت ملفها الشخصي ، ولم يفتح الباب أمام أدوار تمثيلية أكثر جوهرية. يسأل الناس أحيانًا ديفيس عن سبب عملها على شبكة التلفزيون لمدة ست سنوات عندما كانت تعمل في مجال السينما. "أسألهم دائمًا ، ما الأفلام؟ ماذا كانت تلك الأفلام؟"تقول بهزة لا تصدق من رأسها. "اسمع ، لقد حصلت الأرامل "—فيلم الحركة والإثارة لعام 2018 حول فريق من النساء اللواتي يخططن لسرقة — ولكن إذا اعتمدت للتو على خط أنابيب هوليوود…. لا ، لا توجد تلك الأدوار ".

الأرامل يوافق المخرج ستيف ماكوين. "النقطة الأساسية بالنسبة لي ،" قال لي ، بدون عذر ، هي أنها "بحاجة إلى لعب المزيد من الشخصيات في الفيلم. يجب أن تحظى بمزيد من الاهتمام ". لا يمكنه احتواء مدحه لموهبة ديفيس: "تذهب حيث لا يجرؤ الآخرون على السير. إنها ليست خائفة من أن تكون إنسانًا "، مضيفًا ،" لم يتم منحها حقها - هذه حقيقة. "

لكن ديفيس عملت المعجزات مع الفرص التي أتيحت لها ، على أقل تقدير. "فيولا هي واحدة من الممثلين العظماء في كل العصور ، وليس وقتها فقط ،" يقول دينزل واشنطن ، الذي أنتج الأسوار و ما ريني بينما أخرج أيضًا وبطولة في السابق. "لقد تم الاعتراف بها - من الواضح أنها لم تتأخر بعد ، ولكن متأخرة عن البعض. لكنها ذهبت إلى أبعد من معظمها. إذاً ، ما الذي تفضله؟ يحصل بعض الأشخاص على الفرصة مبكرًا ، وينتهي الأمر بحلول يوم الثلاثاء ".

دبليومع #MeToo في الحركة ، تناولت هوليوود سبب التحرش الجنسي والتباين في الأجور ، مسلطة الضوء على مدى اختلاف تعامل الصناعة مع الرجال والنساء. لكن التعليق على المضايقات والمال لا يزال محفوفًا بالمواهب السوداء بشكل خاص. يقول ديفيس ، "نحن نعلم كنساء ، عندما تتحدث بصوت عالٍ ، يتم تصنيفك على أنها عاهرة - على الفور. جامح - على الفور. فقط كإمرأة. كامرأة ملونة ، هناك القليل جدًا جدًا جدًا مما عليك القيام به. كل ما عليك فعله هو أن تلف عينيك ، وهذا كل شيء ". في لحظات من هذا القبيل ، تشعر مرة أخرى بمتلازمة العبيد بعد الصدمة: "الزنجي ، تفعل ما أقول ، عندما أخبرك أن تفعل ذلك." في وقت لاحق ، ستخبرني ، "إذا كان هناك مكان يمثل استعارة لمجرد التوافق مع صوتك الأصيل وإسكاته ، فستكون هوليوود هي المكان المناسب."

مع التحذير الذي مفاده أنه "عندما نتحدث عن رواتبنا كمشاهير ، يصبح الأمر بغيضًا تقريبًا ... 50 في المائة من الأمريكيين يكسبون 30 ألف دولار أو أقل ،" يذكر ديفيس تقريرًا إخباريًا قديمًا أحبطت فيه فنانة تجني 420 ألف دولار لكل حلقة لبرنامج تلفزيوني لتجد أن رجلها الذكر كان يتقاضى 500000 دولار. (يبدو أنها تشير إلى بيت من ورق النجوم روبن رايت وكيفن سبيسي ، ولكن كانت هناك قصة مماثلة عن إلين بومبيو وباتريك ديمبسي تشريح جراي.) كان التناقض خاطئًا ، كما يقول ديفيس. "لكن كيف رأيت الأمر" - أطلقتها بصوت أوكتاف - "أنت تجني 420 ألف دولار لكل حلقة ؟! أنا ، تراجي ب. هينسون ، كيري واشنطن ، عيسى راي ، غابرييل يونيون - نحن رقم واحد على ورقة الاتصال! "

إن عدم التحدث علانية أمر لا يمكن تصوره بالنسبة لديفيز ، فإن صوتها هو هويتها وتحررها. لا يزال الأمر شاقًا ، رغم ذلك. "هل يجب أن أقول ذلك؟ ألا يجب أن أفعل؟ ما هو الوسم الجيد؟ هل سيكون هناك نوع من رد الفعل الصامت ، حيث أتوقف عن تلقي المكالمات الهاتفية؟ التوقف عن الحصول على وظائف؟ "

وكما لو أن هذه الأسئلة ليست هائلة بما فيه الكفاية ، فإليك سؤال آخر: كيف يمكن لديفيز معالجة كل ما يتطلب معالجة عندما تكون العنصرية في هذا البلد خفية ومنهجية في نفس الوقت؟ لقد شاهدت ديفيس يجري مقابلات بالفيديو مع رجال بيض (مثل توم هانكس ، في متنوعالفاعلون على الممثلين سلسلة) والنساء السود (مثل أوبرا وينفري ، من أجل OWN). الفرق رائع. بالطبع ديفيس هو مبدع كود ماهر. يجب أن تكون كذلك. لكن انفتاحها في حضور وينفري يختلف بشكل ملحوظ عن الواجهة الزجاجية الدقيقة التي تحافظ عليها حول هانكس ، والتي - لأي سبب من الأسباب ، وربما كانت مجرد إثارة أو قلة خبرة كمحاور - تقاطعها باستمرار.

يحضر ديفيس فانيتي فيرتاريخها الخاص من الشمولية ، أو عدم وجودها - ومنصف بما فيه الكفاية. وتقول: "لقد واجهوا مشكلة في الماضي مع وضع النساء السود على الأغلفة". "ولكن هناك الكثير من المجلات ، وهذا كثير من حملات التجميل. هناك حقيقة غياب النساء السوداوات البشرة الداكنة. عندما تقرن ذلك بما يحدث في ثقافتنا ، وكيف يعاملون النساء السود ، يكون لديك ضربة مزدوجة. أنت تضعنا في عباءة كاملة من الخفاء ".

وافقت على تمثيل دور Annalize في كيفية الابتعاد عن القتل ، بالإضافة إلى العمل كمنتج ، لمحاولة إعادة تشكيل وتوسيع نافذة Overton للنساء السود - لجعل الغموض الأخلاقي ، والازدواجية ، والحزن الخالي من المكياج جزءًا من المحادثة. هذا العام ، في نيويورك تايمز ، وصفت المخرجة والصحفية كيلي تيريل Annalize بأنها "إلهام للثقافة الشعبية" و "واحدة من أكثر النساء السود تعقيدًا في تاريخ التلفزيون". لا يزال ، في وقت سابق مرات قطعة باقية مثل سحابة سامة. في عام 2014 ، أثارت الناقدة أليساندرا ستانلي رد فعل عنيف بمراجعتها للمسلسل ، ووصفت المنتج التنفيذي شوندا ريمس بأنها "امرأة سوداء غاضبة" وأعلنت ، بشكل مذهل ، أن ديفيس كان "أقل جمالًا كلاسيكيًا من [كيري] واشنطن".

ديفيس ليس غاضبًا بشأن مرات قطعة ، لكنها لن ترفضها باعتبارها حدثًا عشوائيًا أو لا معنى له. "مهما كان اسمها من نيويورك تايمز... فقط اكتب مراجعة! " عليها أن تتوقف هنا ، لأنني أضحك. "ليس بكتابة مراجعة فحسب ، لقد كشفت عن عنصريتك الأساسية. كل ما تراه هو امرأة سوداء ، هذا كل شيء. أنت لا ترى ملف النساء.

دأفيس تستمد قوتها من كل من النساء السود اللواتي شقوا طريقًا لها وللفتيات الصغيرات ، مثل ابنتها ، على خطىها. "لقد نجونا من تاريخ جحيم."

وتتابع قائلة: "يشارك الناس قصصهم معي كثيرًا". أومأت لها على التكبير. بالطبع يفعلون. "الناس يعانقونني في محلات البقالة. مواقف السيارات في الهدف ". وتضيف أن متاجر مثل Target و Vons هي "مكانها السعيد". عندما أفكر في الفتاة الصغيرة التي كانت ذات يوم ، فمن المنطقي. إنها مناظر طبيعية نقية وفلورية من الزخارف شبه المعقولة للكرامة الإنسانية - بقالة صغيرة ، وأزياء صغيرة ، وديكور صغير.

كما هو الحال مع الكثيرين منا ، أعطى الوباء ديفيس طعم حياة أبطأ. تقول: "أنا لا أضع أي حدود على نفسي". "لكني أشعر بخيبة الأمل لأنني مشغول…. عملي ليس كل ما عندي ". تتوقف مؤقتًا ، ثم تضيف بمرح مكبوت: "كنت أقول عندما كنت أصغر سنًا ، التمثيل ليس ما أفعله ، إنه من أنا. أنا أنظر إلى نفسي مثل ، ما الذي كنت تتحدث عنه بحق الجحيم؟ " إنها تضحك ضحكتها الشبيهة بالجرس.

اعتقد انني فهمت. التمثيل ساعدها في العثور على صوتها. لكنها اكتشفت أن قيمتها تتجاوز موهبتها.

تقول أوكتافيا سبنسر: "بالنسبة للعالم هي محاربة". "لمن يحبونها منا ، إنها أختنا ببساطة."

HAIR BY JAMIKA WILSON MAKEUP BY AUTUMN MOULTRIE MANICURE من تأليف كريستينا أفيليس AUDE SET DESIGN BY LIZZIE LANG ART مخرج ، NATALIE MATUTSCHOVKSY تم إنتاجه عن طريق WESTY PRODUCTIONS للحصول على التفاصيل ، انتقل إلى VF.COM

- أفضل 10 أفلام لعام 2020 (حتى الآن)
- مراجعة: سبايك لي دا 5 دماء هل ذهب
- الحياة البرية والعديد من محبي افا جاردنر
- داخل صداقة بيت ديفيدسون وجون مولاني "Make-A-Wish"
- الجري الآن: أكثر من 100 عام من التحدي الأسود في الأفلام
- هل التلفزيون يخرب نفسه مع تقلص العروض؟
- من الأرشيف: فضح حملة تشويه MGM ضد الناجية من الاغتصاب باتريشيا دوغلاس

اتبحث عن المزيد؟ اشترك في النشرة الإخبارية اليومية من هوليوود ولا تفوت أي قصة.


التاريخ الحقيقي لأساسيات خزانة الملابس الأساسية & # 8212 صدريتك

لإعادة مراجعة هذه المقالة ، قم بزيارة ملفي الشخصي ، ثم اعرض القصص المحفوظة.

لإعادة مراجعة هذه المقالة ، قم بزيارة ملفي الشخصي ، ثم اعرض القصص المحفوظة.

تتشابك عناصر قليلة من الملابس مع تطور الموضة والمكانة الثقافية للمرأة مثل حمالة الصدر. من ماضيها الوظيفي إلى حاضرها العصري ، تحولت حمالة الصدر من قطعة من المفترض أن تظل مخفية إلى قطعة تضعها النساء الآن بشكل أكثر انفتاحًا وهادفة في مظهرهن. تطورت احتياجات النساء وهن دائمًا بحاجة إلى حمالات الصدر لمواكبة ذلك. واليوم ، تتيح الابتكارات الجديدة من ماركات الملابس الحميمة القديمة ، مثل Vanity Fair Lingerie ، للمرأة أن تقضي أيامها دون أن تطغى عليها الملابس الداخلية.

على الرغم من أن حمالة الصدر قد تبدو حديثة بالتأكيد ، إلا أن هناك سجلات لوجودها - أو نسخ منها - في العصور القديمة. في الهند ، يعود أول ذكر لحمالة الصدر إلى الأدب من عهد الملك هارشافاردانا ، الذي حكم من 606 إلى 647 م. العنق والخصر. يمكن العثور على بعض الأدلة الأولى على حمالات الصدر في اللوحات الجدارية ، بما في ذلك الفسيفساء الرومانية في فيلا رومانا ديل كاسال في صقلية ، والتي يعود تاريخها إلى القرن الرابع الميلادي ، وكذلك في جزيرة كريت ، من القرن الثالث عشر الميلادي ، من النساء اللواتي يرتدين العصابات. حمالات الصدر.

ابتداءً من أوائل القرن الخامس عشر الميلادي ، تم تقديم المخصر لتغيير مظهر المرأة إلى الأبد. في عام 1869 ، وُلدت أول حمالة صدر ، "صدرية corselet gorge" في فرنسا عندما قطعت Herminie Cadolle مشدًا إلى قطعتين منفصلتين. في عام 1893 ، يمكن القول إن ماري توسيك اخترعت أول حمالة صدر سفلية عندما حصلت على براءة اختراع أمريكية لنسختها التي تحتوي على جيوب منفصلة لكل ثدي ، مع لوحة معدنية وحمالات كتف تقدم الدعم.

أمريكي مجلة فوج استخدمت كلمة & quotbrassiere & quot لأول مرة في عام 1907 ، ومن الواضح أنها دخلت حقًا في اللغة العامية عندما تم تقديمها إلى قاموس أوكسفورد الإنجليزي في عام 1911. وبعد فترة وجيزة ، أصبحت فانيتي فير واحدة من أولى العلامات التجارية للملابس الحميمة في الولايات المتحدة عندما أسس جون باربي Schuylkill Silk Mills في عام 1913. صنعت الشركة أول ملابس داخلية حريرية لها في عام 1914 ، وغيرت باربي الاسم إلى Vanity Fair Silk Mills في عام 1919 ، مع التركيز على تصنيع الملابس الداخلية النسائية مثل الملابس الداخلية النسائية ، التنورات الداخلية ، البنطلونات ، سترات صد ، قمصان ، باندو ، قمصان.

قد تعتقد أن افتقار المخصر للراحة - والأمراض الصحية التي كان معروفًا عنها - هو الذي أدى إلى تدهوره في أمريكا ، ولكن في الواقع كانت الحرب العالمية الأولى. حيث دخلت النساء سوق العمل بشكل جماعي لأول مرة ، لم يكن ارتداءها عمليًا. بدلاً من التنانير الفيكتورية الطويلة ، بدأت النساء في ارتداء سروال عملي أكثر ، والذي كان عبارة عن ملابس شبيهة بالبناطيل يُراد ارتداؤها تحت ملابسهن.

في العشرينيات من القرن الماضي ، مزجت فانيتي فير الحرير والحرير الصناعي ، استجابةً للحظر المستمر على الحرير ، وأطلقت عليها اسم Silkenese - وفي الثلاثينيات من القرن الماضي ، ظهرت صناعة أخرى أولاً بإضافة مادة اللاتكس المرنة لصنع ملابس داخلية أخف وزناً وملائمة بشكل أفضل.

استغرق الأمر حتى عام 1932 حتى أدرك معظم مصممي الملابس الداخلية أن الملاءمة المناسبة يمكن أن تقطع شوطًا طويلاً - وذلك عندما تم تقديم أحجام الأكواب والأربطة وخطافات العين. أحدث إدخال النايلون في عام 1940 ثورة في صناعة الملابس ، وتوافقت النساء على شراء العشير الذي تم إنشاؤه باستخدام المواد الاصطناعية الجديدة. كانت Vanity Fair أيضًا واحدة من أكبر مزودي الخدمات في زمن الحرب للولايات المتحدة خلال الحرب العالمية الثانية ، عندما تخلوا مؤقتًا عن خطوطها من البراسيريز والمشدات لتصنيع المظلات الحريرية وأشرعة قوارب النجاة والملابس الداخلية للإناث في الجيش.

في حوالي منتصف القرن ، بدأت حمالات الصدر تتطور إلى نمط حقيقي. جلبت فانيتي فير طباعة الفهد إلى حمالات الصدر في عام 1953 - بفضل استخدام قماش التريكو النايلون الذي مكّن من إضافة الألوان والمطبوعات إلى ملابسها الداخلية. لقد كانت من أكثر الكتب مبيعًا على الفور ، وتحولت حمالات الصدر من ملابس داخلية إلى بيانات أزياء ، مما غيّر إلى الأبد الطريقة التي نفكر بها في الملابس الداخلية حتى يومنا هذا. رحب عام 1977 بأول حمالات الصدر الرياضية ، عندما قامت صديقتا الطفولة ليزا ليندال وبولي سميث بوضع حزامين جوك معًا وأطلقوا عليها اسم Jogbra. (بحلول عام 2014 ، نمت حمالات الصدر الرياضية لتصل إلى 7.1 مليار دولار).

استمرت صناعة حمالات الصدر الأمريكية في النمو والتطور في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين مع كل شيء بدءًا من ابتكار حمالات صدر "خيالية" بقيمة ملايين الدولارات إلى حلول مقاومة التجاعيد لتوسيع أحجام الأحزمة والأكواب. اليوم ، هناك & # x27s حمالة صدر تكمل كل جماعة ، من الياقة المتدلية إلى الفساتين عارية الذراعين. كان أحدث ابتكارات حمالة الصدر هو إدخال منتجات خط عدم العرض. تأخذ Vanity Fair هذا الابتكار في المقدمة والوسط في أحدث مجموعاتها - تقريبًا Invisible - والتي تتميز بتصميم لا تشوبه شائبة ونسيج ناعم حريري يمتزج مع البشرة للحصول على مظهر غير مرئي تحت الملابس.

تحتفل فانيتي فير هذا العام بمرور 100 عام على تصميم الملابس الداخلية الأنيقة والمبتكرة دائمًا. نظرًا لتطور المرأة العصرية على مدار المائة عام الماضية ، فإن تحول حمالة الصدر هو انعكاس لهذا التحول.


بدأ Condé Nast إمبراطوريته بشراء مجلة أزياء الرجال فستان في عام 1913. أعاد تسمية المجلة فستان وغرور فير ونشرت أربعة أعداد في عام 1913. [1] [2] [3] دفع ناست 3000 دولار مقابل حق استخدام عنوان "فانيتي فير" في الولايات المتحدة ، [4] الممنوحة من المجلة ستاندرد آند فانيتي فير، "الدورية الوحيدة التي تُطبع لرواد اللعب واللاعبين" ، والتي تصدرها أسبوعياً "شركة ستاندرد آند فانيتي فير ، إنك" ، التي كان رئيسها هاري ماونتفورد ، وهو أيضًا المدير العام لاتحاد مسرح الجرذان البيضاء.

حققت المجلة شعبية كبيرة في عهد رئيس التحرير فرانك كرونينشيلد. في عام 1919 ، تم اختيار روبرت بينشلي ليصبح محررًا إداريًا. انضم إلى دوروثي باركر ، التي جاءت إلى المجلة من مجلة فوج، وكان ناقد الدراما الموظفين. استأجر بينشلي الكاتب المسرحي روبرت إي شيروود ، الذي عاد مؤخرًا من الحرب العالمية الأولى. كان الثلاثي من بين الأعضاء الأصليين في ألجونكوين المائدة المستديرة ، التي اجتمعت في فندق ألجونكوين ، في نفس شارع ويست 44 ستريت حيث مكاتب كوندي ناست. اجتذب Crowninshield بعضًا من أفضل الكتاب في ذلك العصر. ظهر كل من ألدوس هكسلي وتي إس إليوت وفرينك مولنار وجيرترود شتاين ودجونا بارنز في عدد واحد ، يوليو 1923. [5]

في عام 1915 ، نشرت صفحات من الإعلانات أكثر من أي مجلة أمريكية أخرى. [6] استمرت في الازدهار حتى عشرينيات القرن الماضي. [7]

ابتداء من عام 1925 ، فانيتي فير تنافس مع نيويوركر باعتباره السجل التاريخي الأعلى للمؤسسة الأمريكية. احتوت الكتاب على كتابات توماس وولف وتي إس إليوت وبي جي وودهاوس ، وانتقادات مسرحية لدوروثي باركر ، وصور فوتوغرافية التقطها إدوارد ستيتشن ، كانت كلير بوث لوس محررها لبعض الوقت. ومع ذلك ، فقد أصبح ضحية للكساد الكبير وتراجع عائدات الإعلانات ، على الرغم من أن تداولها ، عند 90.000 نسخة ، كان في ذروته. أعلنت كوندي ناست في ديسمبر 1935 ذلك فانيتي فير سيتم دمجها مع مجلة فوج (تداول 156000) اعتبارًا من إصدار مارس 1936. [8]

في عام 1983 فانيتي فير تم إحياؤها من قبل Condé Nast Publications كمجلة للثقافة الشعبية والأزياء والسياسة.


"FDR & # 038 Vanity Fair" الثلاثينيات


صورة كاريكاتورية لحاكم نيويورك فرانكلين دي روزفلت على غلاف "فانيتي فير" في سبتمبر 1932 للفنان المكسيكي ميغيل كوفاروبياس (سيرة الفنان المعروضة لاحقًا أدناه).

خلال الحملة الانتخابية في خريف ذلك العام ، فانيتي فير، وهي مجلة للفنون والثقافة مقرها نيويورك ، وضعت صورة كاريكاتورية لروزفلت على غلافها في سبتمبر 1932 ، الموضح على اليمين.

يتميز الرسم التوضيحي & # 8212 للفنان المكسيكي الأمريكي ميغيل كوفاروبياس & # 8212 بمظهر FDR أنيق وعينين زرقاء ومبتسم على خلفية العلم الأمريكي & # 8217s خطوط حمراء وبيضاء. سيكون هذا هو الأول من حوالي عشرة فانيتي فير يغطي ذلك إما روزفلت ، أو برامجه الجديدة كرئيس ، أو الوضع في واشنطن والأمة خلال أوائل ومنتصف الثلاثينيات.

فانيتي فيرعلى الرغم من أنها مجلة فنون وثقافة في المقام الأول ، إلا أنها ستستخدم أغلفة مجلاتها وفنانيها وصفحاتها الداخلية للفت الانتباه إلى برامج روزفلت & # 8217 ووقته في المنصب حتى أواخر عام 1935 ، عندما توقفت المجلة عن النشر في ذلك الوقت. مراجعة لبعض تلك التغطية & # 8212 ركزت بشكل أساسي على فن الغلاف & # 8212 أدناه ، إلى جانب بعض الرسومات التخطيطية للفنانين المعنيين وموضوع الغلاف والسياسة اليومية.


كان هربرت هوفر أول شخصية سياسية على غلاف "فانيتي فير" ، أكتوبر 1931. ثم تم إلقاء اللوم على هوفر في الكثير من المشاكل الاقتصادية التي تعاني منها البلاد ، حيث وصل الكساد في عهده. هنا ، يمدّه الفنان بباقة من الزهور تقديراً لإيقافه دفع تعويضات ألمانيا ، مما ساعد على حماية أوروبا من الفوضى المالية. (ميغيل كوفاروبياس)

كان روزفلت ، بالطبع ، يدور في ذهنه أكثر من الحظر. كان يركز بشدة على المصاعب الاقتصادية الأليمة للأمة # 8217s. خلال حملته من يوليو حتى أكتوبر من عام 1932 ، وعد ببرنامج لإعادة البناء الاجتماعي والدعم الفيدرالي للاقتصاد & # 8212 البرامج التي تستهدف & # 8220 الرجل المنسي. & # 8221 وشدد على الحاجة إلى اقتصاد من شأنه أن يعزز المزيد توزيع متوازن للثروة بأقل تدخل فدرالي ممكن. كان أحد الأسباب التي ساهمت في حدوث الكساد ، وفقًا لبعض الاقتصاديين في ذلك الوقت ، هو تركيز الثروة في سوق الأوراق المالية وتراكم رأس المال الآخر الذي كان يتراجع ولا يتم إنفاقه أو تداوله في الاقتصاد الأوسع.

دعا خصم FDR & # 8217s ، الرئيس الحالي ، الجمهوري هربرت هوفر & # 8212 الذي ترأس انهيار سوق الأسهم عام 1929 وبداية الكساد & # 8212 إلى حلول المؤسسات الخاصة ، متهمًا أن برنامج روزفلت & # 8217 كان اجتماعيًا. ومع ذلك ، في مشاهدة Hoover & # 8217s ، شهد الكساد بعض أسوأ سنواته. انخفض الناتج القومي الإجمالي في عام 1932 بنسبة 13.4 في المائة ، وارتفعت البطالة إلى 23.6 في المائة. فقدت الأسهم الصناعية 80 في المائة من قيمتها منذ عام 1930. وفشل نحو 10 آلاف بنك منذ عام 1929 ، وانخفض الناتج القومي الإجمالي بنسبة 31 في المائة. فقد أكثر من 13 مليون أمريكي وظائفهم منذ عام 1929 وتراجعت التجارة الدولية بمقدار الثلثين. أقر الكونجرس قانون البنك الفيدرالي لقرض المنزل وقانون جلاس ستيجال لعام 1932 ، وتم زيادة معدل الضريبة الأعلى للأمة. لكن الرأي العام اعتبر أن إجراءات هوفر قليلة جدًا بعد فوات الأوان. المزيد عن الكساد وانتخاب FDR & # 8217s في لحظة. لكن أولاً بعض المعلومات الأساسية حول فانيتي فير.

فانيتي فير ، ثلاثينيات القرن الماضي


كان رئيس بلدية نيويورك جيمي ووكر هو الكاريكاتير المميز على غلاف "فانيتي فير" في أبريل 1932 ، والذي يظهر هنا وهو يرحب بنفسه في نيويورك.

بحلول منتصف العشرينات من القرن الماضي فانيتي فير كان أحد مؤرخي الثقافة الرائدين في أمريكا. احتوت على كتابات لكبار الكتاب في ذلك الوقت ، بما في ذلك توماس وولف ، وتي إس إليوت ، وبي جي وودهاوس ، وانتقادات مسرحية لدوروثي باركر ، وصور فوتوغرافية بقلم إدوارد ستيتشن ، كانت كلير بوث لوس أحد محرريها لبعض الوقت. منذ خريف عام 1931 ، نُشرت أغلفة المجلات & # 8217s ، بترتيب مختلف ، الكلمات & # 8220Art ، & # 8221 People & # 8221 & # 8220Politics & # 8221 & # 8220Satire ، & # 8221 & # 8220Sports ، & # 8221 & # 8220Humor، & # 8221 & # 8220Books، & # 8221 & # 8220Stage & # 8221 على طول واحد أو اثنين من حدوده الخارجية (انظر الإصدارات أعلاه وأدناه للحصول على أمثلة). يبدو أن السياسة اكتسبت وضوحًا أكبر إلى حد ما على أغلفة VF & # 8217s في ذلك الوقت تقريبًا أيضًا. في الواقع ، لم تظهر أي شخصية سياسية على الغلاف قبل أكتوبر 1931 ، حيث ركزت أغلفة المجلة & # 8217s بشكل أساسي على الموضوعات المتعلقة بالفنون. كان هربرت هوفر أول شخصية سياسية يتم تصويرها كاريكاتيرًا على a فانيتي فير ظهر الغلاف & # 8212 في إصدار أكتوبر 1931 الموضح أعلاه. تبعه آخرون ، بما في ذلك العديد من قادة العالم: الهند & # 8217s المهاتما غاندي في نوفمبر 1931 ، رئيس الوزراء البريطاني & # 8217s رامزي ماكدونالد في يناير 1932 ، وعمدة نيويورك جيمي ووكر في أبريل 1932 (كما هو موضح أعلاه). ظهر وزير الخزانة الأمريكي ، أندرو ميلون ، على غلاف مايو 1932 ، بعد مغادرته منصبه (انظر أدناه). ظهر المستشار الألماني المسن بول فون هيندنبورغ على الغلاف في يونيو 1932 ، ثم هزم هيندنبورغ هتلر بفارق ضئيل في انتخابات الإعادة في أبريل. وضعت المجلة أيضًا رسومًا كاريكاتورية للديكتاتوريين بينيتو موسوليني من إيطاليا وأدولف هتلر ، على التوالي ، على أغلفة أكتوبر ونوفمبر 1932 (كما هو موضح أدناه).


المسؤول الآخر الوحيد في عهد هوفر الذي ظهر على غلاف VF كان وزير الخزانة ، أندرو ميلون ، في مايو 1932 ، يظهر بلحية بيضاء الذقن مع عملة معدنية فوق رأسه. واجه ميلون ، الذي لم يحظى بشعبية في بداية الكساد ، فضيحة ومساءلة مع العديد من المطالبين بإقالته ، مما أجبر هوفر على تسميته سفيراً (الفنان باولو جاريتو).

نموذجي فانيتي فير كان العدد في الثلاثينيات من القرن الماضي يحتوي على أربعة أقسام رئيسية & # 8212 & # 8220 مقالة ، & # 8221 يتضمن قطعًا قصيرة مكتوبة حول قضايا اليوم ، تغطي الأفلام والكتب والمسرح والسياسة وموضوعات أخرى & # 8220 قصص قصيرة & # 8221 أدار قطعًا من الخيال وغير خيالي & # 8220Photographs ، & # 8221 عادةً ما يصل إلى اثني عشر أو نحو ذلك من الحجم الكبير إلى المتوسط ​​، ونجوم المسرح والشاشة المميزين وغيرهم من الشخصيات البارزة ، وبعض من جودة البورتريه وأخيراً & # 8220 Art and Caricature ، & # 8221 يعرض لوحات لفنانين جدد والرسومات الساخرة والكوميدية والرسوم الكاريكاتورية للمشاهير وغيرهم من الأعيان. تم وضع الصفحات الإعلانية في الجزء الأمامي والخلفي من المجلة ، من 10 إلى 12 صفحة في كل قسم ، مع محتوى المجلة & # 8217s الأساسي في المنتصف.

بحلول الثلاثينيات ، فانيتي فير كان في ذروته ، مع تداول أقل بقليل من 90.000 & # 8212 بالتأكيد لا يوجد تهديد للتداول الأكبر السبت مساء بعد ، ثم بالملايين في الأسبوع. فانيتي فير & # 8217s بحلول عام 1935 كان 88000 مقارنة بـ 553.577 في زمن، 127959 في نيويوركر ، و 155،476 في مجلة فوج، وهي مجلة شقيقة مملوكة أيضًا لشركة Conde & # 8217 Nast. فانيتي فير ومع ذلك ، لم يكن & # 8217t بعد الجمهور الجماهيري ، فقد كان يلبي احتياجات القراء الأكثر تعقيدًا الذين يتبعون الفن والأفلام والأدب ، وبدرجة أقل السياسة أيضًا & # 8212 ما يمكن تسميته اليوم & # 8220 Influentials & # 8221 أو & & # 8220 صناع الرأي و # 8221 السوق. ومع ذلك ، بحلول منتصف الثلاثينيات من القرن الماضي ، أصبحت المجلة غير متزامنة مع العصر ، وأصبحت ضحية للكساد العظيم. مع ضعف الاقتصاد وصعود الفاشية في طليعة القراء وعقول # 8217 ، انتقل المشتركون إلى المزيد من التغطية الإخبارية التي لا معنى لها. كان انخفاض عائدات الإعلانات عاملاً أيضًا ، على الرغم من أن Conde & # 8217 Nast كان سعيدًا بدعم هذه المجلة بإيرادات أخرى. لا يزال ، في عام 1936 فانيتي فير تم طيها في Conde & # 8217 Nast & # 8217s مجلة فوج مجلة. سيعود في الثمانينيات. ولكن قبل نهايتها الأولى & # 8212 خلال تلك الفترة المبكرة والمتوسطة من الثلاثينيات من القرن الماضي من الصعوبات الاقتصادية والتغيير السياسي & # 8212 فانيتي فير قام بنصيبه في تغطية السياسة وتسليط الضوء عليها ، حيث حصل روزفلت وبرامجه على قدر لا بأس به من اللعب واهتمام الفنان. يستمر أخذ عينات أخرى من بعض تلك التغطية أدناه.


غلاف فانيتي فير في فبراير 1933 "عيد الحب" للرئيس المنتخب فرانكلين روزفلت ونائب الرئيس المنتخب ، النائب جون نانس غارنر ، قبل أداء اليمين في مارس 1933 (ميغيل كوفاروبياس)

انتخب روزفلت

فاز روزفلت في انتخابات عام 1932 بأغلبية ساحقة حيث حصل على 22.8 مليون صوت مقابل 15.7 مليون هوفر. كما أغرق هوفر في التصويت الانتخابي ، 472 مقابل 59. لكن الرئيس الجديد لن يؤدي اليمين حتى مارس 1933 ، كما كانت العادة في ذلك الوقت. فانيتي فير في غضون ذلك ، قدم رسمًا كاريكاتوريًا لعيد الحب على غلافه في فبراير 1933 يصور الرئيس الجديد المنتخب وخصمه السابق ، نائب الرئيس المنتخب جون نانس غارنر ، عضو الكونجرس الأمريكي من تكساس ثم رئيس مجلس النواب.

كان غارنر قد ترشح في البداية ضد روزفلت لترشيح الحزب الديمقراطي للرئاسة في عام 1932 ، ليصبح أحد أخطر معارضي روزفلت. عندما أصبح واضحًا أن روزفلت سيفوز بالترشيح ، أبرم غارنر صفقة مع المرشح الأول ، ليصبح روزفلت & # 8217s نائب الرئيس. كان هذا الغلاف آخر للفنان ميغيل كوفاروبياس الذي كان قد رسم بالفعل عددًا من الرسوم الكاريكاتورية لأغلفة VF ، وكذلك القطع الداخلية (انظر ملف تعريف الفنان أدناه). في غضون ذلك ، بدأ فرانكلين روزفلت محادثاته على النار في الراديو كوسيلة للتواصل المباشر مع الشعب الأمريكي.


"Fickle Washington" - غلاف "Vanity Fair" في مايو 1933. الفنان: فلاديمير بوبريتسكي.

& # 8220Fickle Washington & # 8221

في مايو 1933 طبعة فانيتي فير مشهد غلاف يصور & # 8220fickle & # 8221 واشنطن العاصمة قدمه الفنان فلاديمير بوبريتسكي. أظهر الغلاف نصف المشهد المليء بأشعة الشمس ، والسماء الزرقاء ، والوطنية التي ترفع الأعلام ، بينما أصيب النصف الآخر بالرعب من السحب العاصفة والبرق ، مما يشير إلى الطبيعة السياسية غير المتوقعة والمتقلبة للمدينة & # 8212 وطنية ومتفائلة دقيقة واحدة ، نذير شؤم. وكارثية في اليوم التالي. كان روزفلت وإدارته في ذلك الوقت في منتصف أول & # 8220100 يوم & # 8221 في مناصبهم ، حيث طبقوا جميع أنواع القوانين الجديدة في الفترة من مارس إلى يونيو 1933 للمساعدة في تصحيح المسار الاقتصادي للأمة & # 8217s & # 8212 من تقديم مدفوعات الإغاثة للولايات ، إلى رفع أسعار المزارع. داخل هذا العدد من فانيتي فيرفي غضون ذلك ، كان هناك أيضًا مقال بقلم الكاتب جاي فرانكلين بعنوان & # 8220Not a Cabinet ولكن a Coalition & # 8221 يصف اختيار روزفلت & # 8217 لأعضاء مجلس الوزراء.

كانت الأزمة المصرفية من بين مشاكل روزفلت الرئيسية عندما تولى منصبه لأول مرة. أدت عمليات التشغيل على البنوك إلى إفلاس البنوك وإقامة عطلات رسمية & # 8220bank. & # 8221 كانت الصلاحيات المصرفية الطارئة من بين القوانين الأولى التي تم سنها ، مما يمنح الحكومة القدرة على إعادة فتح البنوك بمجرد إعلانها آمنة. فيما يتعلق بالمسائل المصرفية والمالية كان تداول الذهب والذهب.

& # 8220 حائط المبكى & # 8221


قدم غلاف "فانيتي فير" لشهر يونيو 1933 "جدار المبكى للذهب" للفنان ميغيل كوفاروبياس.

ميغيل كوفاروبياس
الملف الشخصي للفنان


Covarrubias أثناء العمل على لوحة جدارية ، 1939. الصورة ، مجلة الحياة.
مقابلة مستحيلة: آل كابوني ضد رئيس المحكمة العليا هيوز ، 1932.

في فانيتي فير، أصبح Covarrubias مشهورًا أيضًا في المجلة & # 8217s & # 8220I Impossible Interviews & # 8221 سلسلة من الرسوم الكاريكاتورية التي تضمنت أزواجًا غير محتملة من الشخصيات العامة من جوانب متعارضة من الأطياف السياسية و / أو الاجتماعية. كان كل رسم مصحوبًا بتعليق قصير وبارع أو حوار مفتعل. كانت الرسومات عادةً لشخصين مشهورين من غير المرجح أن يكونا في نفس الغرفة مع بعضهما البعض & # 8212 ، أي رئيس الغوغاء آل كابوني ورئيس القضاة تشارلز هيوز المحافظ والأخلاقي ، السناتور الأمريكي سميث دبليو بروكهارت (جمهوري عن ولاية آي أيه) وفيلم. النجمة مارلين ديتريش الكاتبة جيرترود شتاين والكوميدية غرايسي ألين نجمة السينما كلارك جابل وأمير ويلز جيه دي روكفلر وجوزيف ستالين راقصة / متجرد سالي راند مع رائدة الرقص الحديث مارثا جراهام وآخرين.


غطاء بينيتو موسوليني لميغيل كوفاروبياس ، أكتوبر 1932.

من خلال تعرضه في فانيتي فير, نيويوركر، ومنافذ أخرى ، تم تطوير طلب كبير على Covarrubias & # 8217 art. طوال الثلاثينيات من القرن الماضي ، واصل تصميم الأغطية لـ فانيتي فير و مجلة فوج. من بين أمور أخرى قام برسمها أو رسم كاريكاتير لها كان دي إتش لورانس ، جو لويس ، والت ديزني ، بيني جودمان ، ومشاهد من مسرحية برودواي الموسيقية عام 1943 ، كارمن جونز. غادر كوفاروبياس مانهاتن لاحقًا وعاد إلى المكسيك ، حيث قام بدراسة الأنثروبولوجيا وعلم الأعراق البشرية للثقافات الأمريكية القديمة ، بينما كان يكتب ويدرس أيضًا. كانت لديه اهتمامات واسعة النطاق ، من علم الآثار والفنون الشعبية إلى المسرح والرقص. الكوريغرافيا. أحصى من بين أصدقائه وشركائه عائلتي ويتني وروكفلر ، بالإضافة إلى القضايا اليسارية والشيوعيين المعروفين مثل دييغو ريفيرا. في عام 1950 ، عندما انزلقت الولايات المتحدة في هستيريا المكارثية ، تم تصنيف Covarrubias ، تحت التدقيق من مكتب التحقيقات الفيدرالي عام 1943 ، على أنها تهديد للأمن القومي. بدون تأشيرات السفر إلى الولايات المتحدة ، اتخذت حياته المهنية منعطفًا إلى الأسوأ. توفي عام 1957 بسبب مضاعفات القرحة.لا يزال فنه قائما حتى اليوم ، ويتم عرضه بشكل دوري في المتاحف الأمريكية والمكسيكية وغيرها.


عرض باولو جاريتو للعم سام على شكل الرقم "4" على غلاف يوليو 1933 لـ "فانيتي فير".

& # 8220 المراسل سام & # 8221

إصدار يوليو 1933 من فانيتي فير الفنان المتميز باولو جاريتو & # 8217s تسليم العم سام على شكل رقم يوم الاستقلال & # 82204. & # 8221 يصور غاريتو سام اليائس ، رأسًا في يديه ، جالسًا في نصف الكرة الغربي ، مع سحب عاصفة فوقها. على الرغم من إطلاق عدد من برامج الصفقة الجديدة FDR & # 8217s ، إلا أنه لم يكن هناك الكثير مما يدعو للفرح على المستوى المحلي ، حيث كان الاقتصاد كئيبًا.

في الخارج ، كانت الصورة رهيبة أيضًا ، حيث انفصلت الولايات المتحدة عن حلفائها الأوروبيين بشأن السياسة النقدية الدولية. أدى رفض روزفلت & # 8217s لاتفاق تم التوصل إليه في منتصف يونيو في مؤتمر لندن الاقتصادي إلى رد سلبي ساحق من البريطانيين والفرنسيين ، وكذلك القوميين الدوليين في الداخل. في أوروبا أيضًا ، كان النازيون في ألمانيا في ذلك الوقت قد قاموا بالفعل بحرق كتب عامة ضخمة ، وحظروا جميع الأحزاب السياسية غير النازية.

& # 8220 الحياة الرياضية & # 8221


يركز غلاف مجلة فانيتي فير لشهر أغسطس عام 1933 على الرياضيين المحترفين في ذلك اليوم ، باستثناء FDR على يخته ، في المنتصف السفلي.

ظهر أيضًا لاعب البولو تومي هيتشكوك جونيور ، حيث كانت لعبة البولو في أوائل الثلاثينيات من القرن الماضي تمر بأحد أعظم عصورها ، ليس فقط خلال فترة الكساد ، بل توسع مع عدد متزايد من الأندية واللاعبين الوطنيين المعترف بهم. كان هيثكوك واحدًا من هؤلاء ، المعروف باسم & # 8220a عشرة أهداف & # 8221 الذي كان لمدة 20 عامًا أحد المرشحين الأمريكيين.

وجهاء آخرين في هذا الشأن فانيتي فير يغطي الغلاف العديد من لاعبي الملاكمة ، من بينهم ألمانيا ماكس شميلينج ، الذي كان بطل الوزن الثقيل بين عامي 1930 و 1932 ، وهو يرتدي صليب معقوف. يحيط به اثنان من الملاكمين الأصغر حجمًا ، أحدهما ملاكم يهودي مزين بنجمة ديفيد ، وربما بارني روس ، وهو مقاتل خفيف الوزن ووزن متوسط ​​في ذلك الوقت ، وعلى الجانب الآخر من شميلينج ، ربما جيمي ماكلارين ، ملاكم أيرلندي مشهور و بطل وزن الوسط ، يظهر وهو يرتدي شجر النفل على سترته. كما يظهر بطل الجولف جين سارازين.

وأخيرًا ، على الرغم من أنه ليس رياضيًا ، يظهر فرانكلين روزفلت في أسفل المجلة في صورة كاريكاتورية للفنان كونستانتين ألاجالوف ، بصفته رجل يخوت من المجتمع الراقي.


يتناقض غلاف "فانيتي فير" الصادر في أكتوبر 1933 مع القط السمين "الأرستقراطي" في طفرة سوق الأسهم قبل الانهيار في عام 1929 ، مع المتشرد "المتدهور" للكساد العظيم في عام 1933.

فات كات وأمبير هوبو

إصدار أكتوبر 1933 من فانيتي فير، في حين أنه ليس على FDR أو New Deal per see ، ركز على الاقتصاديات المتناقضة للازدهار والكساد في عامي 1929 و 1933. ظهرت شخصيتان ظاهرتان ، تظهران في شكل مقتطفات من أرقام سوق الأوراق المالية في الصحف & # 8212 تظهر واحدة على شكل أرستقراطي ثري شجاع مع سيجار لعام 1929 ، ما قبل الانهيار ، والآخر ، كمتشرد للوقائع والأوقات الصعبة لعام 1933. صورت الشخصيتان الفرق الشاسع بين أمريكا & # المواقف المالية لعام 8217 في عامي 1929 و 1933 والضيق الذي لا يزال قائماً في ذلك الوقت. في غضون ذلك ، كشفت Roosevelt & # 8217s New Deal عن إدارة الأشغال المدنية في أوائل نوفمبر 1933 ، وهو برنامج حكومي مصمم لخلق فرص عمل من خلال المشاريع الفيدرالية والولائية والمحلية الجديدة. في النهاية ، سيتم إنفاق حوالي مليار دولار على ما يقرب من 400000 مشروع. كانت أمريكا الريفية ، في ذلك الوقت ، تجتاحها عواصف ترابية شديدة. عاصفة قوية بشكل خاص في 11 نوفمبر 1933 جردت الأراضي الزراعية بشكل سيئ في ساوث داكوتا ورقم 8212 في سلسلة من العواصف الكارثية في ذلك العام. تعرضت المناطق الريفية في أمريكا لضربة مضاعفة & # 8212 من قبل الأحداث الطبيعية التي تقترب من الكارثة بالإضافة إلى الكساد. بحلول نهاية العام ، لن يتم فتح حوالي 2000 مدرسة ريفية في فصل الخريف ولم يكن 2.3 مليون طفل مؤهل في المدرسة. بالإضافة إلى ذلك ، في جميع أنحاء البلاد ، تم إجبار عدد من الكليات والجامعات على الإغلاق وكان حوالي 200000 معلم عاطلين عن العمل.

روزفلت إلى الإنقاذ؟


غلاف إصدار فانيتي فير في فبراير 1934 ، يظهر روزفلت في "رحلة صعبة".

في يناير 1934 ، طلب فرانكلين روزفلت في رسالته إلى الكونجرس 10.5 مليار دولار لدفع برامجه للتعافي خلال الثمانية عشر شهرًا القادمة. في يناير ، أقر الكونجرس أيضًا قانون احتياطي الذهب الذي فوض الرئيس بتحديد قيمة الدولار من حيث علاقته بالذهب ، وكل ذلك يهدف إلى منح الحكومة الفيدرالية السيطرة على التقلبات في قيمة الدولار. بحلول أواخر شباط (فبراير) ، كان الكونغرس يمرر قانون قرض المحاصيل لمواصلة البرامج من قبل إدارة الائتمان الزراعي حتى عام 1934 لضمان منح المزارعين قروضًا لإنتاج المحاصيل والحصاد. المزيد من البرامج الزراعية ستتبع ذلك الربيع.


غلاف مارس 1934 لـ "فانيتي فير" يظهر رسم روزفلت متراكبًا على مجال الشخصيات السياسية في ذلك اليوم.

روزفلت وأمبير السياسة

أثناء تصعيد برامجه للتعافي الاقتصادي ، كان روزفلت يخوض معركة على مجموعة متنوعة من الجبهات ويتعامل مع مجموعة من المصالح الخاصة. لإعطاء فكرة عن مشاركته السياسية وتأثيره في نهاية سنته الأولى في المنصب ، فانيتي فير & # 8217s عرضت طبعة مارس 1934 فن الغلاف مع رسم خطي لوجه الرئيس & # 8217s متراكبًا على مجال من الشخصيات السياسية والتجارية الأخرى في ذلك الوقت & # 8212 لوحة أكثر من البيان السياسي ، على الرغم من تصوير أصدقاء وأعداء روزفلت. جاء عدد من الوجوه الكاريكاتورية من أعمال سابقة لفنانين مختلفين من VF ، بما في ذلك أعمال ميغيل كوفاروبياس وويل كوتون وآخرين. يمكن أن يكون رسم الخط الأخضر لوجه FDR & # 8217 ، على الرغم من عدم نسبته ، عملًا لفنان آخر ، ربما يكون جان كارلو ، الذي قام أيضًا بعمل غلاف فني لـ فانيتي فير في أوائل الثلاثينيات.

كانت الصفقة الجديدة في ذلك الوقت تواجه معارضة من طرفي الطيف السياسي. أثارت النقابات إجراءات وظيفية في أماكن مختلفة في جميع أنحاء البلاد. جاء التهديد اليساري البارز لروزفلت من السناتور الأمريكي هيوي ب. لونج ، ديمقراطي لويزيانا ، الذي انتقد الصفقة الجديدة لعدم القيام بما يكفي. يظهر اللون الطويل في صورة كاريكاتورية أصغر لميغيل كوفاروبياس بالقرب من الجزء العلوي من هذا الغلاف أسفل & # 8220N & # 8221 في & # 8220 معرض الغرور. & # 8221 على يسار لونج مباشرةً ، في رسم كاريكاتوري أكبر للوجه ، يوجد آل سميث ، الجديد السابق حاكم ولاية يورك ومرشح رئاسي ديمقراطي عام 1928. أسس سميث رابطة الحرية الأمريكية في عام 1934 لمهاجمة برامج New Deal باعتبارها تعزز الصراع الطبقي غير الضروري & # 8220class. & # 8221 Eleanor Roosevelt & # 8212 FDR & # 8217s زوجة ومجال تأثير New Deal في حقها الخاص & # 8212 يظهر على الغلاف في أسفل المنتصف ، تحت ذقن FDR & # 8217s ، في رسم للفنان ويل كوتون.


السناتور الأمريكي ويليام بورا ، جمهوري من ولاية أيداهو.
رئيس القضاة هيوز ، من مارس 1934 غلاف VF.
الصحفي آرثر بريسبان من مارس 1934 غلاف VF.
كاريكاتير ليبمان من مارس 1934 غلاف VF.

جميع الوجوه الأخرى على غلاف مارس 1934 لـ فانيتي فير هم أيضًا شخصيات سياسية وتجارية مختلفة في ذلك اليوم.

FDR & # 8217s & # 8220Brain Trusts & # 8221


أعطى الفنان باولو جاريتو مبنى الكابيتول بواشنطن مظهر "ثقة الدماغ" بنظارات علمية ولوح هاون لغلاف يونيو 1934 لمجلة فانيتي فير.


أظهر إصدار فانيتي فير في سبتمبر 1934 صندوق FDR's Brain Trust باعتباره نسرًا متعلمًا مع العم سام في قبضته.

بحلول خريف عام 1934 ، أصبح عدد من البرامج الحكومية التي أنشأها روزفلت وإدارته لعبة عادلة للصحفيين والفنانين. بالنسبة لقضايا سبتمبر 1934 ، قام باولو جاريتو مرة أخرى برسم صورة كاريكاتورية لصندوق الدماغ في مشهد غلاف يظهر رمز عصر الصفقة الجديدة ، نسر NRA ، باللون الأسود الأكاديمي مع لوحة هاون ، يحمل في مخالبه ، العم سام المتيقظ إلى حد ما ، متمسكًا به. قبعة. من المفترض أن هذا الطائر الرعد الأمريكي المستنير يأخذ سام إلى مكان أفضل ، لكن ربما لا.

في الواقع ، في الوقت المناسب ، سوف ينفصل بعض من FDR & # 8217s Brain Trusters معه وعن سياساته. انفصل ريموند مولي من مؤسسة برين تراست عن روزفلت وأصبح من أشد المنتقدين للصفقة الجديدة من اليمين. ترك جيمس واربورغ أيضًا حكومة فرانكلين روزفلت في عام 1934 ، بعد أن جاء لمعارضة سياسات معينة للصفقة الجديدة.

& # 8220 وشم سام & # 8221


ظهرت مجلة فانيتي فير في أكتوبر 1934 على العم سام باسم "الرجل الموشوم" ، والتي تحمل جميع أنواع برنامج الصفقة الجديدة و / أو اختصارات الوكالة الحكومية.

من بين البرامج أو الوكالات الموشومة على سام في هذا الرسم التوضيحي: AAA ، إدارة التكيف الزراعي ، التي تم إنشاؤها في عام 1933 لدفع أموال للمزارعين لتقليل مساحة المحاصيل بهدف تقليل فوائض المحاصيل للمساعدة في رفع قيم المحاصيل لاستعادة استقرار المزرعة CCC ، من أجل فيلق الحفظ المدني لعام 1933-1942 ، الذي وظف شبابًا لأداء أعمال غير ماهرة ، وغالبًا ما يقوم بتثبيت تحسينات للحفاظ على الموارد الطبيعية في المناطق الريفية. عام 1933 لتعزيز الانتعاش الاقتصادي من خلال إنهاء انكماش الأجور والأسعار واستعادة المنافسة و FERA ، إدارة الإغاثة في حالات الطوارئ الفيدرالية ، والتي قامت خلال المائة يوم الأولى من إدارة روزفلت بتوزيع الأموال الفيدرالية على الولايات لاستخدامها في توفير الإغاثة في العمل أو الإغاثة المباشرة إلى الأسر. تم إنشاء FHOLC ، أو المؤسسة الفيدرالية لقروض أصحاب المنازل ، في عام 1933 للمساعدة في إعادة تمويل المنازل. بين عامي 1933 و 1935 ، تلقى مليون شخص قروضًا طويلة الأجل من خلال هذه الوكالة التي ساعدت في إنقاذ منازلهم من حبس الرهن. كانت إدارة الأشغال العامة (PWA) وكالة طوارئ أخرى تأسست في عام 1933 ، في حين كانت إدارة المباني العامة (PBA) وإدارة الطرق العامة (PRA) من الوكالات الفيدرالية السابقة التي أعيد ترتيبها لتقديم منح للولايات والمدن لبناء الطرق والفيدرالية. المباني خارج واشنطن العاصمة. تم استخدام هذه المنح أيضًا إلى حد كبير لتوظيف العمال ولكن أيضًا لبناء البنية التحتية العامة والمباني & # 8212 السدود والطرق والمدارس.

تم إنشاء مجلس الإحصاء المركزي ، أو المجلس الإحصائي المركزي ، في عام 1933 لتنسيق الخدمات الإحصائية الفيدرالية وغيرها. استوعب مكتب الميزانية مهامه في وقت لاحق في عام 1939. تم إنشاء SAB ، المعروف أيضًا باسم المجلس الاستشاري العلمي الوطني & # 8217s ، بموجب أمر تنفيذي صادر عن الرئيس فرانكلين روزفلت في يوليو 1933 للمساعدة في معالجة المشكلات العلمية لـ الإدارات الحكومية المختلفة ، في البداية لإجراء مسح للعلاقة الشاملة بين العلم والحكومة. تم إنشاء FCC ، أو لجنة الاتصالات الفيدرالية ، في عام 1934 لتنظيم الاتصالات بين الولايات والأجنبية عن طريق التلغراف والهاتف والكابل والراديو. تم إنشاء لجنة الأوراق المالية والبورصات في عام 1934 لحماية المستثمرين من القطاعين العام والخاص من الاحتيال في سوق الأوراق المالية والخداع والتلاعب من الداخل في وول ستريت.

باولو جاريتو
الملف الشخصي للفنان


باولو جاريتو ، بعدسة لوشا نيلسون لعدد أغسطس 1934 من فانيتي فير.
صورة كاريكاتورية لباولو جاريتو للديمقراطي من نيويورك ، آل سميث ، من أجل "فانيتي فير" ، أكتوبر ١٩٣٤.

FDR & # 8217s & # 8220 النسر الأزرق & # 8221


يُظهر إصدار Vanity Fair في نوفمبر 1934 أن الطاهي الرئيسي FDR يقدم أحد رموز برنامج New Deal المفضلة: Blue Eagle التابع لإدارة التعافي الوطني.

كان قانون الاسترداد الصناعي الوطني (NIRA) الصادر في يونيو 1933 أحد أشهر القوانين & # 8220first 100 Days & # 8221 التي تم سنها في FDR & # 8217s الفترة الأولى للتعامل مع الكساد الكبير. تم سنه لتعزيز الانتعاش الاقتصادي من خلال إنهاء انكماش الأجور والأسعار واستعادة المنافسة. من بين أمور أخرى ، خول القانون الرئيس لتنظيم الصناعة والسماح للكارتلات والاحتكارات في محاولة لتحفيز الانتعاش الاقتصادي. تم تنفيذ القانون من قبل إدارة الإنعاش الوطني (NRA) وإدارة الأشغال العامة (PWA) ، وأجاز إنشاء واستخدام القوانين الصناعية للمنافسة العادلة ، والحقوق النقابية المضمونة ، والسماح بتنظيم معايير العمل ، وتنظيم السعر لبعض المنتجات البترولية المكررة ومشاريع الأشغال العامة المرخصة.


ملصق "النسر الأزرق" الذي عرضته الشركات الأمريكية خلال 1933-1935 والذي كان متوافقًا مع بعض برامج استرداد الصفقة الجديدة.

انتهت أيام النسر الأزرق & # 8217 كرمز رسمي لل NRA والانتعاش الاقتصادي بحلول سبتمبر 1935. ومع ذلك ، بقي جزء من إرثه حتى يومنا هذا باسم فريق كرة القدم فيلادلفيا إيجلز ، كما في عام 1933 ، مواطن فيلادلفيا و عين مدرب كرة القدم في الكلية بيرت بيل ، الذي شكل امتيازًا جديدًا للدوري الوطني لكرة القدم ليحل محل فريق فيلادلفيا البائد المسمى Frankford Yellow Jackets ، فريقه الجديد The Eagles تقديراً لاتحاد NRA.

ومع ذلك ، خلال عامين أو نحو ذلك من التشغيل ، أصدرت NRA 557 رمزًا أساسيًا و 189 رمزًا تكميليًا للصناعة. بالإضافة إلى ذلك ، تم إصدار حوالي 3000 أمر إداري ، تصل إلى أكثر من 10000 صفحة من القواعد ، مع الآلاف من الآراء والمبادئ التوجيهية من لوحات الكود الوطنية والإقليمية والمحلية. يستمر الجدل حول إنشاء وفعالية NIRA & # 8217s حتى يومنا هذا ، ولكن من بين إخفاقاته السماح بالاحتكارات الضارة اقتصاديًا وافتقارها إلى الدعم من مجتمع الأعمال ، بما في ذلك اللاعبين الأقوياء مثل صانع السيارات في ديترويت ، هنري فورد. في غضون ذلك ، غيّر فرانكلين روزفلت وجهات نظره حول أفضل طريقة لتحقيق الانتعاش الاقتصادي ، وبدأ برنامجًا تشريعيًا جديدًا أصبح يُعرف باسم & # 8220Second New Deal & # 8221 في عام 1935.


رن فانيتي فير في العام الجديد 1935 بتصميم غطاء قابل للطي كشف عن سام أصغر حجماً من عام 1934.

العام الجديد

مع انطلاق الأمة في عامها الجديد عام 1935 ، فانيتي فير & # 8217s قدم عدد يناير كاريكاتيرًا لميغيل كوفاروبياس لعم سام يبدو قوياً ومسرورًا على غلافه يرمز إلى العام المقبل المأمول. وجد قراء هذا العدد تعليمات على صفحة داخلية ، أنه بعد سلسلة من الطيات للغلاف الفني ، والتي فتحت نصفين ، ظهرت نسخة حزينة وأصغر من Uncle Same ، تمثل العام السابق ، 1934 ، تتناقض بشكل حاد مع تم تقديم شخصية قوية وسعيدة لعام 1935. ومع ذلك ، بحلول عام 1935 ، لم تكن البلاد قد حققت سوى درجة متواضعة من الانتعاش ، حيث تعرض روزفلت وإدارته لحصار من قبل مجموعة متنوعة من النقاد. ومع ذلك ، في 4 يناير 1935 ، عندما قدم روزفلت رسالته عن حالة الاتحاد إلى الكونجرس ، اقترح تشريعًا بأهداف طويلة الأجل لبرامج & # 8220s للأمن الاجتماعي & # 8221 & # 8212 للمسنين والعاطلين عن العمل والمرضى. كما دعا إلى إصلاحات أفضل في الإسكان والضرائب والمزيد من الوظائف للعاطلين عن العمل ، والكونغرس ، مع زيادة هوامش الديمقراطية ، سيستجيب ببرامج جديدة ومزيد من الأموال ، مما يساعد روزفلت في ما سيُعرف باسم & # 8220second New Deal. & #. # 8221


غلاف فانيتي فير لشهر مارس 1935 قام الفنان باولو جاريتو بتصويره على أنه سيد الدمى يلعب دور رجل الصناعة ضد الرجل العامل حيث عرضت "الصفقة الجديدة الثانية" حقوق مساومة معززة للعمالة.

حقوق العمال

في ربيع عام 1935 ، رداً على النكسات في المحاكم والشكوك في جميع أنحاء البلاد ، شرع روزفلت وإدارته وحلفاؤه في الكونجرس في & # 8220second New Deal & # 8221 بمبادرات كانت تعتبر من بعض النواحي أكثر راديكالية ، المزيد من العمل ، وأكثر مناهضة للأعمال من برامج الصفقة الجديدة الأولى في 1933-1934. وكان من بين هذه القوانين قانون علاقات العمل الوطنية ، المعروف أيضًا باسم قانون فاغنر ، للسيناتور روبرت واغنر من نيويورك. في أعقاب المبادرات السابقة لحقوق العمال والمفاوضة الجماعية التي بدأت في 1933-1934 بموجب NIRA ، فإن قانون فاغنر سيجلب قانونًا أكثر تحديدًا يحمي تنظيم العمل. بموجب القانون & # 8212 الذي تمت مناقشته في الكونجرس خلال أوائل عام 1935 ووقعه روزفلت في يوليو من ذلك العام ، لم يستطع أصحاب العمل رقم 8212 تقييد أو التدخل أو إجبار الموظفين على ممارسة حقوقهم ، ولم يتمكنوا من إنشاء أو دعم & # 8220 النقابات الشريكة ، & # 8221 لا يمكن أن يميز ضد موظف لأنشطة نقابية ، ولا يمكنه رفض المساومة مع اتحاد أغلبية معين حسب الأصول. وفقا لذلك، فانيتي فير & # 8217s غلاف مارس 1935 ، بقلم باولو جاريتو ، كان روزفلت سيدًا للدمى ، يلعب دور رجل الصناعة ضد الرجل العامل ، وأيضًا تعليق على الصفقة الجديدة الثانية لـ FDR & # 8217s باعتبارها أكثر عمالة محترفة.


فانيتي فير ، أبريل 1935: ظهر فرانكلين روزفلت على أنه مدير حلبة واثق من ترويض كل أنواع الوحوش السياسية. الفنان قسطنطين الادلوف.

Constantin Aladjálov & # 8212 كان الفنان الذي قام بهذا الغلاف (مواليد 1900 - 1978) & # 8212 رسامًا ورسامًا درس في جامعة بتروغراد ، روسيا. ظهر عمله على أغلفة فانيتي فير وغيرها من منشورات Conde & # 8217 Nast خلال الثلاثينيات. حتى وصوله إلى نيويورك في عام 1924 ، انخرط ألدجيلوف في كل شيء من الرسم على اللافتات ، إلى الرسم البورتريه ، إلى الرسم في البلاط. صمم أغطية لـ نيويوركر من 1926-1960 وكذلك السبت مساء بوست. ظهر عمله أيضًا في George Gershwin & # 8217s كتاب الأغاني (1932) و Alice Duer Miller & # 8217s سندريلا (1943). على مر السنين ، كان هناك العديد من العروض الوطنية والفردية لأعماله في هوليوود ونيويورك ودالاس. تم العثور على فنه اليوم في مجموعات في متحف بروكلين ، ومتحف فيلادلفيا للفنون ، ومتحف الفن الحديث ، ومتحف دالاس للفنون.

بالعودة إلى الصفقة الجديدة ، كان روزفلت بحلول عام 1935 يتمتع بأغلبية ديمقراطية في الكونغرس ، وفي ربيع ذلك العام ، شرعت إدارته في برامج أكثر طموحًا لمساعدة الاقتصاد. في أبريل ، أنشأ الكونجرس خدمة حفظ التربة في وزارة الزراعة للمساعدة في وقف العواصف الترابية التي تعصف بالغرب ، كما أجاز ما يقرب من 5 مليارات دولار من إنفاق الإغاثة المستخدمة لإنشاء برامج مختلفة مثل إدارة تقدم الأشغال (WPA) ، تأسست في مايو 1935. سيصبح WPA أحد أشهر برامج New Deal المعروفة ، حيث وضع ملايين الأمريكيين للعمل في العديد من مشاريع الأشغال العامة.


يعرض إصدار فانيتي فير في مايو 1935 رسماً كاريكاتورياً لباولو غاريتو عن فرانكلين روزفلت وهو يسحق مسؤولاً تنفيذياً في المرافق الكهربائية ببيض عيد الفصح "لإصلاح المرافق".

في عشرينيات القرن الماضي ، توطدت الشركات القابضة للمرافق الكهربائية في أمريكا إلى حد أنه بحلول نهاية العقد ، كان أقل من عشرة أنظمة مرافق يتحكم في ثلاثة أرباع أعمال الطاقة الكهربائية في البلاد.اجتذبت المرافق المزدهرة ، التي يُنظر إليها على أنها استثمارات آمنة في عشرينيات القرن الماضي ، ملايين المستثمرين ، على الرغم من الكشف عن هياكلها الهرمية وقيمها المتضخمة في انهيار السوق عام 1929. وتلا ذلك محاولات لضعف التنظيم. حارب فرانكلين روزفلت بشدة ضد الشركات القابضة ، واصفا إياها بـ & # 8220evil & # 8221 في خطابه عن حالة الاتحاد عام 1935.

بعد حملة شاقة في الكونجرس ، تم تمرير قانون شركة المرافق العامة القابضة لعام 1935. من بين أمور أخرى ، يلزم القانون الجديد الشركات القابضة التي تمتلك 10 في المائة أو أكثر من المرافق العامة بالتسجيل في لجنة الأوراق المالية والبورصات والإبلاغ عن تفاصيل معاملاتها وممتلكاتها. كان للتشريع تأثير كبير على الشركات القابضة وعلى مدار العقدين المقبلين ، ستنخفض أعدادهم بشكل كبير & # 8212 من 216 إلى 18 بين عامي 1938 و 1958.

فانيتي فير & # 8217s إصدار مايو 1935 & # 8212 في غلاف إقلاع على لفة بيض عيد الفصح السنوية في البيت الأبيض & # 8212 ظهرت صورة كاريكاتورية للفنان باولو جاريتو تصور ابتسامة عريضة روزفلت يدفع بيضة عيد الفصح العملاقة المسمى & # 8220Utilities & # 8221 فوق قمة - تنفيذي شركة كهرباء مرقطة يحمل لافتة مكتوب عليها & # 8220 ملكية خاصة & # 8221

أصبح نضال FDR & # 8217s من أجل السلطة العامة جزءًا لا يتجزأ من حملته New Deal. بالإضافة إلى مشروع قانون المرافق ، أقر الكونجرس أيضًا قانون الطاقة الفيدرالي لعام 1935 ، والذي أعطى سلطة تنظيمية للجنة الطاقة الفيدرالية على النقل بين الولايات ومعاملات الطاقة الكهربائية بالجملة. كما منح قانون الطاقة الفيدرالي FPC السلطة القانونية لضمان أن أسعار الكهرباء كانت & # 8220 معقولة وغير تمييزية وفقط للمستهلك. & # 8221 وإضافة إلى مبادرة الطاقة العامة هذه ، ومبادرة سلطة وادي تينيسي (TVA) التي تم إنشاؤها بالفعل في عام 1933 ، أذن روزفلت بأمر تنفيذي في مايو 1935 لإدارة كهربة الريف الأمريكية (REA) بإنشاء وتمويل شركات المرافق الريفية لخدمة المزارعين والأمريكيين الريفيين في جميع أنحاء البلاد.

زوال فانيتي فير


يمثل رسم ميغيل كوفاروبياس ، "بالي بيوتي" ، لعدد فبراير 1936 من فانيتي فير ، العدد الأخير من المجلة التي استخدمت أغلفةها لتسليط الضوء على روزفلت وأمبير الصفقة الجديدة.

ساعد نقص عائدات الإعلانات ، والكساد المستمر ، والأوقات المتغيرة على التعجيل بنهاية فانيتي فير، والتي تم طيها إلى مجلة فوج، منشور آخر لـ Conde & # 8217 Nast. فانيتي فير شهدت بعضًا من أفضل سنواتها من حيث المبيعات في عامي 1931 و 1935 ، واستمرت في جذب قراء جدد في تلك الفترة. فانيتي فير أصبح سياسيًا خلال فترة الكساد أكثر من أي وقت مضى ، مما أدى إلى جلب بعض المتعصبين غير السياسيين في السابق إلى اتباع السياسة التقديرية على الأقل. فانيتي فير & # 8217s القراء ، وفقًا للبعض ، على الرغم من أنها أظهرت علامات على النمو ، إلا أنها لم تعد تتمتع بالقيمة السوقية التي كانت تتمتع بها من قبل: لم يشتري قراءها المنتجات المعلن عنها. كما كان يعتبر أيضًا مهذبًا جدًا لتلك الأوقات. لذلك توقف عن النشر. لكنها سترتفع مرة أخرى ، بشكل جديد ، في الثمانينيات.

أما بالنسبة إلى روزفلت والصفقة الجديدة ، فقد كان فانيتي فير استمرت خلال فترات رئاسته الأخيرة ، والخلافات التي دارت حولها ، ولم يكن هناك ما يخبرنا عن التحولات التي ربما يكون فن الغلاف قد اتخذها & # 8212 ولكن من المرجح أن الكاريكاتير الجيد والهجاء كانا سيستمران في عرض عادل. لحسن الحظ ، في نهضتها الحديثة منذ عام 1983 ، فانيتي فير جدد واستمر في المزج الإبداعي للفن والهجاء والسياسة لتحقيق تأثير جيد ، على الرغم من أنه لا يزال هناك بعض التوق لهذا الشكل القديم ، الكاريكاتير الفني الذي يمكنه جذب انتباه القراء & # 8217 بطرق فريدة وترك انطباعات دائمة.

قد يجد قراء هذه القصة أيضًا آخرين حول مواضيع مماثلة في صفحة فئة "السياسة & # 038 الثقافة" و / أو صفحة "طباعة & # 038 النشر". راجع أيضًا "تاريخ المجلة" ، وهي صفحة موضوعات بها روابط لأخبار إضافية في تلك الفئة. شكرًا لزيارتك - وإذا أعجبك ما وجدته هنا ، فيرجى التبرع للمساعدة في دعم البحث والكتابة على هذا الموقع. شكرا لك. - جاك دويل

الرجاء الدعم
هذا الموقع

تاريخ الإعلان: 2 نوفمبر 2009
اخر تحديث: 10 يونيو 2021
تعليقات على: [email protected]

اقتباس من المادة:
جاك دويل ، & # 8220FDR & amp Vanity Fair ، ثلاثينيات القرن الماضي ، & # 8221 فرقعة
HistoryDig.com، 2 نوفمبر 2009.

المصادر والروابط ومعلومات إضافية أمبير


عينة أخرى من فن غلاف فانيتي فير من يناير 1932 - يصور باولو جاريتو الولاءات المتغيرة لرامزي ماكدونالد ، رئيس وزراء بريطانيا آنذاك ، من خلال ارتداءه لباس العمل من جانب واحد وبدلة أرستقراطية وقبعة من الجانب الآخر.


ظهر غلاف ميغيل كوفاروبياس لقضية فانيتي فير في أغسطس عام 1932 نجمة التنس هيلين ويلز مودي.


ظهر كاريكاتير ميغيل كوفاروبياس لجريتا جاربو على غلاف فبراير 1932 لمجلة فانيتي فير.


يلقي باولو جاريتو دور أدولف هتلر في الرسوم الكاريكاتورية السياسية لغلاف فانيتي فير في نوفمبر 1932.


جون دي روكفلر وجوزيف ستالين ، مقابلات مستحيلة ، فانيتي فير ، أبريل ١٩٣٢.


كوين ماري وأمب ماي ويست ، "مقابلة مستحيلة" ، يونيو 1932 ، فانيتي فير


ليبمان وأمبير والتر وينشل ، "مقابلات مستحيلة" ، فانيتي فير ، ثلاثينيات القرن الماضي. ميغيل كوفاروبياس.

ديفيد فريند ، & # 8220Vanity Fair: The One-Click History ، & # 8221 موقع VanityFair.com, 2008.

إيمي فاين كولينز ، & # 8220 معرض الغرور: السنوات الأولى ، 1914-1936 ، & # 8221 موقع VanityFair.com, 2008

& # 8220Vanity Fair، & # 8221 مشروع الدراسات الأمريكية في الثلاثينيات من القرن الماضي ، قسم اللغة الإنجليزية ، جامعة فيرجينيا ، تم الوصول إلى الموقع ، أكتوبر 2009.

ديفيد فريند ، & # 8220 ، 1930s و Vanity Fair ، & # 8221 موقع VanityFair.com11 يونيو 2008.

كيتي هوفمان ، & # 8220A تاريخ فانيتي فير مجلة عصرية في أمريكا & # 8221 أطروحة ، جامعة تورنتو ، كندا ، 1980.

والتر ليبمان ، & # 8220 Post Mortem: The Election ، & # 8221 فانيتي فير، يناير 1929.

& # 8220West سيطلق روزفلت بوم ولاية واشنطن المتوقع أن يضعه أمام الأمة للرئاسة في 6 فبراير ، & # 8221 نيويورك تايمز، الثلاثاء 5 يناير 1932 ، ص. 8.

جاي فرانكلين ، & # 8220New Years Day and Mr. Hoover & # 8221 فانيتي فير، يناير 1933.

ماركوس دوفيلد & # 8220Brightening Up Politics & # 8221 فانيتي فير، يناير 1933.

& # 8220Roosevelt يأمر بعطلة مصرفية لمدة 4 أيام ، ويفرض حظرًا على الذهب ، ويدعو الكونغرس ، & # 8221 نيويورك تايمز، 6 مارس 1933.

& # 8220 الرئيس وزوجته دعوة للسيد هولمز يهنئ قاضي المحكمة العليا السابق في عيد ميلاده الثاني والتسعين ، & # 8221 نيويورك تايمز، الخميس 9 مارس 1933 ، قسم الأخبار الاجتماعية ، ص. 17.

جاي فرانكلين & # 8220Not a Cabinet ولكن a Coalition & # 8221 فانيتي فير، مايو 1933.

ديفيد أ. هورويتز ، & # 8220 السيناتور بورا & # 8217s الحملة الصليبية لإنقاذ الأعمال الصغيرة من الصفقة الجديدة ، & # 8221 المؤرخ ، 22 يونيو 1993.

& # 8220 والتر ليبمان ، & # 8221 موسوعة كولومبيا، الطبعة السادسة Encyclopedia.com, 2008.

Johnna Rizzo ، & # 8220Covarrubias & # 8217 الأيام المبكرة في نيويورك ، & # 8221 العلوم الإنسانية، مايو / يونيو 2006.

إدوارد سوريل ، & # 8220Covarrubias ، & # 8221 مجلة التراث الأمريكي، المجلد. 45 ، العدد 8 ، ديسمبر 1995.

كورت هاينزلمان (محرر) ، دائرة كوفاروبياس: نيكولاس موراي ومجموعة # 8217s للفن المكسيكي في القرن العشرين، مطبعة جامعة تكساس ، 2004.

& # 8220 التوضيح: عبقرية ميغيل كوفاروبياس ، & # 8221 AnimationArchive.org ، الاثنين 14 مايو 2007.

Henry C. Pitz ، & # 8220Miguel Covarrubias of Mexico City ، & # 8221 فنان أمريكي، كانون الثاني 1948 ، ص 21-24.

عينات من أعمال ميغيل كوفاروبياس الفنية ، أرشيف الفن الأمريكي.

ميغيل كوفاروبياس ، & # 8220 مقابلات مستحيلة & # 8221
(تتبع العينات أدناه)

& # 8220 ماري من رومانيا ضد ماي ويست ، & # 8221 نص كوري فورد ، فانيتي فير، يونيو 1932. الملكة الرومانية تندب إهمالها من قبل الجمهور ، ويرد عليها ويست: & # 8220 ما أعنيه ، يا أخت ، ليمي جعلك حكيمة. لم تعد الملوك تحصل على أي مكان بعد الآن. اليوم يريدون فقط نوع الملكة التي يمكنهم الاحتفاظ بها في أحضانهم. انظر لي ، على سبيل المثال. كل شبر آخر ملكة ، من الوركين إلى الهراء & # 8221 (انظر الصورة ، أسفل اليمين)

& # 8220 جون دي روكفلر الأب ضد جوزيف ستالين ، & # 8221 فانيتي فير، أبريل 1932.

& # 8220 السيناتور سميث دبليو بروكهارت ضد مارلين ديتريش ، فانيتي فير، سبتمبر 1932.

& # 8220 S.L. روتافيل مقابل أرتورو توسكانيني ، & # 8221 فانيتي فير، فبراير 1933.

& # 8220Herr Adolf Hitler and Huey & # 8216Hooey & # 8217 Long vs.فانيتي فير، يونيو 1933.

& # 8220 سالي راند (راقصة / متجرد) مقابل رائدة الرقص الحديث ، مارثا جراهام ، & # 8221 فانيتي فير، ديسمبر 1934 ، نص كوري فورد. في الحوار الوهمي المصاحب ، نُقل عن المتعرية سالي قولها إنهما كانتا & # 8220 & # 8230 مجرد فتاتين صغيرتين تحاولان التملص. & # 8221

& # 8220 فرويد ضد جين هارلو & # 8221 فانيتي فير، مايو 1935.

جورج أرليس مقابل الكاردينال ريشيليو ، دوق ويلينجتون ، وديزرائيلي ، & # 8221 فانيتي فير، يناير 1936.

مايك رود ، & # 8220 صور ميغيل كوفاروبياس المعروضة هذا الخريف & # 8221 (مع مراجعة سابقة) ، كاريكاتير، الخميس 30 أغسطس 2007.

ستيفن هيلر ، & # 8220Paolo Garretto: A Reconsider- ation ، & # 8221 ورقة غير مؤرخة (PDF) مع عينة أعمال Paolo Garretto ، 13pp.

& # 8220Paolo Garretto مات رسام كاريكاتير إيطالي ، 86 ، & # 8221 نيويورك تايمز، الثلاثاء 8 أغسطس 1989.

أخذ عينات من الرسوم الكاريكاتورية باولو جاريتو في كارتان- تيكا.

ستيفن هيلر ، محو الأمية التصميمية: فهم التصميم الجرافيكي، Allworth Press ، 2004 ، 433pp.

برايس فيشباك ، أستاذ الاقتصاد ، جامعة أريزونا ، محرر الصفقة الجديدة 2 ، & # 8220 تأثير برامج الصفقة الجديدة على الرفاهية ، & # 8221 التحليل عبر الإنترنت.

Price V. Fishback و William C. Horrace و Shawn Kantor & # 8220 هل حفزت برامج منح الصفقات الجديدة الاقتصادات المحلية؟ دراسة المنح الفيدرالية ومبيعات التجزئة خلال فترة الكساد الكبير & # 8221 مجلة التاريخ الاقتصادي ، مارس 2005.

Fishback و Price V. و William C. Horrace و Shawn Kantor & # 8220 تأثير نفقات الصفقة الجديدة على التنقل أثناء الكساد الكبير & # 8221 استكشافات في التاريخ الاقتصادي، 43 (أبريل 2006) ، 179-222.

أليكس جيه بولوك ، & # 8220A 1930 درس إنقاذ القرض ، & # 8221 واشنطن بوست، الجمعة 14 مارس 2008

المجلس الوطني لعلاقات العمل ، الستون سنة الأولىقصة المجلس الوطني لعلاقات العمل: 1935-1995، رابطة المحامين الأمريكية ، 1995.

كابيل بي إتش فيليبس ، من الانهيار إلى الغارة ، 1929-1939، مطبعة جامعة فوردهام ، 596pp.

PBS ، & # 8220 التنظيم: السلطة العامة مقابل السلطة الخاصة: من FDR إلى اليوم ، & # 8221 الخط الأمامي ، البرنامج: & # 8220Blackout: ما الذي تسبب في انقطاع التيار الكهربائي في كاليفورنيا؟ و Who & # 8217s المربحة؟ ، & # 8221 إنتاج مشترك من الخط الأمامي و اوقات نيويورك، يونيو 2001.

راجع متجر فانيتي فير لشراء مطبوعات عتيقة فانيتي فير أغلفة المجلات من ثلاثينيات القرن الماضي وفترات زمنية أخرى.


اقتباسات فانيتي فير والتحليل

العالم عبارة عن زجاج ، ويعطي لكل إنسان انعكاسًا لوجهه. عبس عليه ، وسيبدو بدوره حزينًا على ضحكك عليه ومعه ، وهو رفيق مرح ولطيف ، لذا دع كل الشباب يختارون.

الراوي ، 13

يدلي الراوي بهذه الملاحظة في سياق تعريف القارئ ببيكي شارب. يناقش أنها شابة صعبة وغير لطيفة. في المقابل ، يعاملها العالم بقسوة. وجهة نظره هي أنه في الحياة ، يحصل المرء على ما يعطيه ، وبالتالي ، فمن خطأ بيكي أن تعيش حياة صعبة. هذا يلعب في الرواية بأكملها. إنها تخطط باستمرار ، ولكن في كل مرة تخطط لها ، يتم القبض عليها أو تفشل خطتها. تنتهي الرواية بها بالاعتماد على الأموال التي حصلت عليها من شخص آخر وازدراءها من قبل أصدقائها وعائلتها.

أليست هناك فصول صغيرة في حياة الجميع ، تبدو أنها لا شيء ، لكنها تؤثر على بقية التاريخ؟

الراوي ، 51

يناقش الراوي أهمية الزيارة إلى فوكسهول. ويشير إلى أنه على الرغم من إيجازه وتافهته الظاهرة ، ستحدث أحداث مهمة في هذا الفصل لها تأثير على بقية القصة. إنه يشير على وجه التحديد إلى عرض جوزيف & # 39 في حالة سكر ، والذي يمنع حتمًا الزواج بين جوس وبيكي ، والذي يحرض على كراهية بيكي لجورج.

هذا الاقتباس يمثل بشكل خاص أسلوب كتابة ثاكيراي. تمت كتابة الكتاب في شكل تسلسلي ، مما يعني أنه تم نشر الفصول بشكل منفصل في أقسام ، وبالتالي يجب أن يحتوي كل قسم على عناصر مهمة ومعلقة وتغيير الحبكة من أجل جذب انتباه القارئ. في بعض النواحي ، يجب أن يقف كل عنصر من عناصر السلسلة بمفرده كقطعة أدبية.

لكن القارئ اللطيف سوف يسعدني أن يتذكر أن هذا التاريخ لديه & quot وبينما يدعي الأخلاقي ، الذي يقف على الغلاف (صورة دقيقة لخادمك المتواضع) ، أنه لا يرتدي عباءة ولا فرقًا ، ولكن فقط نفس الزي طويل الأذنين الذي ينتظم فيه المصلين: ومع ذلك ، انظر إليك ، لا بد أن يقول المرء الحقيقة بقدر ما يعرفه ، سواء كان يرتدي قبعة وأجراسًا أو قبعة مجرفة ويجب أن تظهر صفقة من الأمور غير المرغوبة في سياق مثل هذا التعهد.

الراوي ، 75

يتبع هذا المقطع خطاب ريبيكا & # 39 s إلى أميليا. يكشف عن نية المؤلف في الكتابة فانيتي فير. يعد بالحقيقة غير المغشوشة ، حتى لو كانت هذه الحقيقة غير سارة. وهو يعد بالفعل بأن آياته ستكون غير سارة. عنوانه يكشف ، ورسالة ريبيكا ، التي تركز فيها على الانتقادات السخيفة والتافهة وغير المهمة بشكل عام ، تكشف أيضًا.

فانيتي فير - فانيتي فير! كان هنا رجل لا يستطيع التهجئة ، ولا يهتم بالقراءة - كان لديه عادات ومكر بائس: هدفه في الحياة هو التدليل: لم يكن لديه طعم أو عاطفة أو متعة ، ولكن ماذا كان قذرًا وقذرًا ، ومع ذلك كان يتمتع بالمكانة والشرف والسلطة بطريقة ما: وكان أحد أعيان الأرض وأحد أعمدة الدولة. كان مأمورًا عاليًا ، وركب مدربًا ذهبيًا. كان وزراء ورجال دولة عظماء يتوددون إليه ، وفي فانيتي فير كان يحتل مكانة أعلى من أذكى عبقري أو فضيلة خالية من العيوب.

الراوي ، 82

يميز هذا الاقتباس صاحب العمل السير بيت كراولي ، ريبيكا & # 39. لأنه من النبلاء ، يحذر المؤلف من أن الناس سيحظون باحترام كبير في فانيتي فير، على الرغم من أنه لا يمتلك أي فضائل على الإطلاق خارج رتبته الاجتماعية. هذا مجرد مقطع آخر يدين المجتمع الذي يسخر فيه ثاكيراي بلا رحمة فانيتي فير.

هذه المعاملات المالية - هذه المضاربات في الحياة والموت - هذه المعارك الصامتة من أجل الغنائم الارتدادية - تجعل الإخوة محبين للغاية تجاه بعضهم البعض في فانيتي فير.

الراوي 90

المال هو أحد الدوافع الأساسية في فانيتي فير. تهدف جميع تلاعبات Becky & # 39s حتمًا إلى تحقيق الثروة لنفسها. تركز عائلة Crawleys & # 39 التعاملات مع العمة ماتيلدا على ممتلكاتها الوفيرة. كلاهما يعاني من رذيلة القمار ، جورج ورودون ، روايته اللعوب اللعوب. يؤدي السعي لتحقيق مكاسب مادية حتمًا إلى قيام العديد من الشخصيات بالنشاط المخزي ، مثل إظهار المودة الزائفة لمن لا يحبونهم.

أنا مغرم جدًا بأميليا التي أعشقها ، وهذا النوع من الأشياء. لا تبدو غاضبًا. هي & # 39s بلا عيب وأنا أعلم أنها كذلك. لكنك ترى أنه لا يوجد متعة في الفوز بأي شيء ما لم تلعب من أجله.

جورج ، 113

جورج يناقش علاقته بأميليا مع دوبين. يمكن للقارئ أن يخبر من هذا المقطع أن جورج يهتم فقط بالمطاردة عندما يتعلق الأمر بالنساء ، وأنه غير مهتم بزواج جاد ومستقر مع أميليا. يسلط هذا القسم الضوء أيضًا على المسافة الكبيرة بين توقعات جورج وأميليا.

أوه ، أيها الفقير يلهث الروح الصغيرة! أفضل شجرة في الغابة بأكملها ، ذات جذع مستقيم وأذرع أقوى وأثخن أوراق شجر ، حيث تختار البناء والتهدئة ، قد يتم تمييزها على ما تعرفه ، وقد تتعرض لانهيار قبل فترة طويلة. يا لها من تشبيه قديم ، بين الإنسان والأخشاب.

الراوي ، 115

يؤكد هذا القسم على افتتان أميليا بجورج ومدى قصر نظرها ، مع الأخذ في الاعتبار أن جورج ليس لديه نفس المشاعر تجاه أميليا. خطر التعشيش في شجرة تبدو قوية فقط هو استعارة مناسبة لاستثمار أميليا في جورج ، لأنه لا ينوي البقاء مخلصًا لها. يبدو أنه الشجرة القوية لأنه ظاهريًا وسيم ، ميسور الحال ، ساحر ، ويتصرف كما لو كان يعشقها. يخدعها أيضًا بالعودة إليها والزواج منها تلقائيًا ، لمجرد أنه يشعر بالرضا عن نفسه لفعله ذلك ولأنه يغضب والده.

هناك قدر كبير من السخرية الدرامية فيما يتعلق بجورج ، لأن القارئ يعرف طوال الوقت أنه أحد تلك الأشجار التي تبدو متينة لكنها بالتأكيد واحدة ستنهار قريبًا تحتها. تعتقد أميليا حتى نهاية الكتاب تقريبًا أنه أحبها وأنه رجل طيب ، بينما يكتشف القارئ طبيعته الحقيقية في وقت مبكر من المشهد الذي تورط فيه جورج في ثكنته ، محرجًا من رسائل أميليا العاطفية.

كوني حذرة إذن ، أيها السيدات الشابات كن حذرات كيف تنخرط. كن خجولًا من المحبة بصراحة لا تخبر أبدًا بكل ما تشعر به ، أو (لا تزال طريقة أفضل) ، لا تشعر بالقليل جدًا. انظر إلى عواقب أن تكون صادقًا وواثقًا قبل الأوان ، ولا تثق في نفسك وفي الجميع. تزوجوا كما يفعلون في فرنسا ، حيث المحامون هم وصيفات الشرف والمقربين. على أي حال ، لا تشعر أبدًا بأي مشاعر قد تجعلك غير مرتاح ، أو تقدم أي وعود لا يمكنك في أي لحظة أن تأمر بها وتنسحب منها. هذه هي الطريقة للمضي قدمًا والاحترام ولديك شخصية فاضلة في فانيتي فير.

الراوي ، ١٧٠- ١٧١

يعد استخدام & quotvirtuous & quot في هذا القسم أمرًا غريبًا ، لأن Thackeray يستخدم الكلمة بطريقة تبدو معاكسة لكيفية إدراكنا لها في العادة. يشير المؤلف إلى أنه في هذا الكتاب ، تم قلب القيم رأسًا على عقب.

ماذا او ما كان حدث؟ هل كانت مذنبة أم لا؟ لم تقل ولكن من يستطيع أن يقول ما هو الحق الذي أتى من تلك الشفتين أم أن هذا القلب الفاسد كان في هذه الحالة طاهرًا؟ كل أكاذيبها ومكائدها ، كل أنانيتها وحيلها ، كل ذكاءها وعبقريتها ، قد وصلت إلى هذا الإفلاس.

الراوي ، 538-539

غادرت راودون بيكي لتوها بعد أن اكتشفت كل الأموال التي كانت تجمعها خلال السنوات العشر الماضية. لقد أدركت أن كل مخططاتها لم تأتِ شيئًا ، وأن لديها القليل من الحلي لاسمها. يمكن اعتبار هذا على الأرجح ذروة الكتاب ، لأن راودون يراها أخيرًا من هي ، وتضطر بيكي للتصالح مع جرائمها.

ولكن بدلاً من الشعور بالندم على ما فعلته ، يجد القارئ أن بيكي تصر على براءتها. يطلب المؤلف من قرائه التفكير فيما إذا كان هذا إيمانًا صادقًا ، أو ما إذا كانت بيكي ببساطة هي نفسها وتديم الأكاذيب التي بنت عليها حياتها.

من منا يستطيع أن يخبرنا عن مقدار الغرور الكامن في أحر احترامنا للآخرين ، وما مدى أنانية حبنا؟ لم يتكهن أولد أوزبورن كثيرًا بالطبيعة المختلطة لمشاعره ، وكيف كانت غريزته وأنانيته يتقاتلان معًا. كان يعتقد اعتقادًا راسخًا أن كل ما فعله كان صائبًا ، وأنه يجب عليه في جميع المناسبات ، أن يكون له طريقته الخاصة - ومثل لدغة دبور أو ثعبان ، اندفعت كراهيته مسلحًا وسامًا ضد أي شيء مثل المعارضة. كان فخوراً بكراهيته لكل شيء آخر. أليست هذه الصفات العظيمة التي يتصدر بها البلادة زمام المبادرة في العالم ، لكي أكون على حق دائمًا ، وأن ندوس دائمًا إلى الأمام ، ولا نشك أبدًا؟

الراوي ، 355

غاضب أوزبورن القديم لأن ابنه دفن في مقبرة مشتركة ، على الرغم من أن دوبين رتب لدفنه في ذلك المكان لأن جورج ذكره كمكان جميل. جون أوزبورن ، كالعادة ، لا يفكر إلا في الكبرياء. ولا يحزن على حال علاقته بابنه عند وفاته. لا يحزن على الأرملة والولد اليتيم.

ربما يكون كبريائه هو الذي يعمل كدفاع في مثل هذا الموقف الصعب. يذكر الراوي أن المشاعر كانت تتعارض مع بعضها البعض. ربما نجح جون أوزبورن في تشتيت انتباهه وتعزيته من خلال كونه صالحًا وخاصًا بلا رحمة وبقوة. يلاحظ الراوي أن هذه هي الصفات التي صنع بها شيئًا من نفسه في العالم. في الواقع ، لقد طرد صديقه دون تفكير لأنه تحدى سمعته. من المنطقي أنه سيرفض ابنه في سياق مماثل.

أتساءل هل لأن الرجال جبناء في قلوبهم يعجبون كثيراً بالشجاعة ، ويضعون الشجاعة العسكرية أبعد من كل صفة أخرى للمكافأة والعبادة؟

الراوي ، 295

جورج متحمس لخوض الحرب. يصف ثاكيراي بشكل ضمني جورج بأنه جبان بسبب معاملته لأميليا. ومع ذلك فهو متحمس بشكل متهور للمخاطرة بحياته للقتال في المعركة. هنا ، يؤكد المؤلف التكلفة الكبيرة التي تتحملها هذه الشخصيات للانخراط بصدق مع بعضها البعض ، من خلال مقارنتها بما يجب أن يكون أكبر تكلفة ، والتضحية بحياة الفرد في الحرب.

لقد أصبحت الموضة ، في الواقع ، بين جميع الزملاء الشباب الصادقين في - ، أن يعشقوا ويعجبوا بالسيدة أوزبورن. لقد فاز سلوكها البسيط غير الفني وسلوكها اللطيف المتواضع بكل قلوبهم غير المتطورة التي يستحيل وصف البساطة والعذوبة في الطباعة. لكن من لم يرها بين النساء ، وأدرك وجود كل أنواع الصفات في نفوسهن ، حتى أنه يعتقد أنهم لا يقولون لك أكثر من أنهم مخطوبون للرقص الرباعي القادم ، أو أن الطقس حار جدًا؟

الراوي ، 259

هذا هو آخر من تأليف المؤلف & # 39s الخفية في شخصية Amelia & # 39s. على الرغم من أنها تم تأطيرها كواحدة من أروع وأخلص الشخصيات في الرواية ، إلا أن المؤلف ينتقدها بسبب بساطتها البريئة ويرسمها في تناقض صارخ مع بيكي البارعة والبراعة. كما ينتقد رجال الفوج لقبولهم المطلق لهذه الشابة التي لقيت استحسانًا فورًا بسبب سمعة جورج.


غطاء فيولا ديفيس & # 039 s فانيتي فير يصنع التاريخ كما التقطه المصور الأسود لأول مرة

الصورة مستوحاة من اللوحات الشخصية الشهيرة للعبيد لفنان.

  • تظهر فيولا ديفيس على غلاف الإصدار القادم لشهر يوليو وأغسطس من مجلة فانيتي فير.
  • صورت الممثلة والمنتج داريو كالميز ، أول مصور أسود يصور غلاف المجلة.
  • تسلط قصة الغلاف ومحور القضية الضوء على الاحتجاجات الأخيرة المحيطة بحقوق السود والمساواة.

على غلاف العدد القادم من فانيتي فير ، تواجه فيولا ديفيس بعيدًا عن الكاميرا بفستان يكشف ظهرها العاري. تعود الصورة ، التي التقطها داريو كالميز ، إلى صور العبيد التي التقطها لويس أغاسيز في ثمانينيات القرن التاسع عشر ، حيث كانت ظهورهم مغطاة بالندبات والندبات.

قال كالميز ، أول مصور أسود ظهر على غلاف مجلة فانيتي فير ، للمجلة: "هذه الصورة تستعيد تلك الرواية ، وتحول النظرة البيضاء على معاناة السود إلى النظرة السوداء للنعمة والأناقة والجمال".

فيولا ديفيس عن ف. يوليو / أغسطس 2020. الصور بواسطة داريو كالميسي. يمثل الغلاف أول V.F. صورة الغلاف بواسطة مصور أسود. https://t.co/izJBKTFrt7 pic.twitter.com/SeUdZkQwoO

- فانيتي فير (VanityFair) 14 يوليو 2020

أخبار عاجلة عن حياة السود

في مقابلتها ، تحدثت ديفيس إلى فانيتي فير عن تجربتها كامرأة سوداء في هوليوود والولايات المتحدة في سياق الاحتجاجات الأخيرة ضد عنف الشرطة والعنصرية بعد مقتل الشرطة جورج فلويد.

"أشعر أن حياتي كلها كانت عبارة عن احتجاج. شركة الإنتاج الخاصة بي هي احتجاجي. لم أرتدي باروكة شعر مستعار في حفل توزيع جوائز الأوسكار عام 2012 كان احتجاجي. قالت الممثلة الحائزة على جائزة ، إنه جزء من صوتي ، تمامًا مثل تقديم نفسي إليك وأقول ، "مرحبًا ، اسمي فيولا ديفيس".

أول ممثلة سوداء تحقق التاج الثلاثي للتمثيل - جائزة الأوسكار وجائزة إيمي وجائزة توني - يأتي نجاح ديفيس على الرغم من العنصرية المنهجية التي تواجهها كامرأة سوداء. في مقابلتها ، ناقشت افتقار فانيتي فير في الماضي إلى الشمولية.

قالت لمجلة فانيتي فير: "لقد واجهوا مشكلة في الماضي مع وضع النساء السود على الأغلفة". "ولكن هناك الكثير من المجلات ، وهذا كثير من حملات التجميل. هناك غياب حقيقي للنساء السود ذوات البشرة السمراء. عندما تقرن ذلك بما يحدث في ثقافتنا ، وكيف يعاملون النساء السود ، يكون لديك ضربة مزدوجة. أنت تضعنا في عباءة كاملة من الخفاء ".

أمريكا تتغير بشكل أسرع من أي وقت مضى. أضف تغيير أمريكا إلى ملف موقع التواصل الاجتماعي الفيسبوك و تويتر يتغذى للبقاء على اتصال بأحدث الأخبار وأذكى الرؤى.

اعترفت رئيسة تحرير المجلة راديكا جونز بهذا ، حيث أحصت 17 شخصًا أسود على غلاف فانيتي فير في 35 عامًا بين إعادة إطلاق الإصدار الحالي في 1983 و 2017. في العامين ونصف العام منذ أن أخذها جونز المنصب الحالي ، كانت هناك 10 مواضيع غلاف أسود.

"لا يؤثر علي أي قدر من الثناء أو اللوم ، في دوري الحالي ، بقدر الأمل في أن تلهم اختياراتنا شابًا - ممثلًا ، أو مخرجًا ، أو مصورًا ، أو كاتبًا في المستقبل - لمتابعة رؤيتهم الإبداعية الخاصة أو تخيل أنفسهم في منطقتنا. الصفحات. الأيقونية لها التأثير "، قالت في رسالة من محرر.

في أعقاب وفاة فلويد والاحتجاجات التي تلت ذلك ، تعاملت الشركة الأم للمجلة مع حساب الثقافة والتاريخ العنصريين. ذكرت صحيفة نيويورك تايمز أن جونز واجه معارضة من سوزان بلاجمان ، كبير مسؤولي الأعمال في قسم الأناقة في كوندي ناست. يُزعم أن بلاجمان ، وهو أبيض ، قال إن المجلة يجب أن تضم "المزيد من الأشخاص الذين يشبهوننا".

قال روجر لينش ، الرئيس التنفيذي لكوندي ناست ، لصحيفة نيويورك تايمز: "التحدي الذي يواجهها في اتخاذ هذا الاتجاه الجديد هو إبعاد بعض جمهور فانيتي فير التقليدي". "أنا حقا أحيي ما فعلته."

قام Calmese بالتقاط صور لـ Vanity Fair في الماضي ، بما في ذلك لقطات بيلي بورتر وجورج مكاي وأدريان وارين. قال لصحيفة نيويورك تايمز إنه لم يدرك أنه سيكون أول مصور ذي غلاف أسود في تاريخ المجلة ، لكنه كان يعلم أن اللحظة كانت تاريخية.

قال لصحيفة نيويورك تايمز: "بالنسبة لي ، هذا الغطاء هو احتجاجي". "لكن ليس احتجاجًا في" انظر إلى مدى سوء تصرفك معي ، وأنا غاضب ، وأنا مستاء. "" بدلاً من ذلك ، إنه: "سأعيد كتابة هذه الرواية. أنا فقط سوف تأخذ ملكيتها ".


شاهد الفيديو: Lily Collins Touches a Hedgehog, Cockroaches u0026 Other Weird Stuff. Vanity Fair (ديسمبر 2021).